摘　要:在對(duì)模紋綠籬的發(fā)展歷史進(jìn)行考證的基礎(chǔ)上,根據(jù)模紋綠籬在現(xiàn)代植物造景應(yīng)用中出現(xiàn)的種類和所起的作用,重新提出了設(shè)計(jì)原則以及在現(xiàn)代植物造景應(yīng)用過(guò)程中應(yīng)注意的幾個(gè)問(wèn)題。關(guān)鍵詞:抽象式;模紋圖案;綠籬;現(xiàn)代;植物造景中圖分類號(hào):S731 2　　　

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:B

引　言

自沈葆久先生于1994年正式在深圳創(chuàng)立抽象式園林以來(lái),短短的十余年間,無(wú)論是大小廣場(chǎng)、街路、居民區(qū)、企事業(yè)單位等各類綠地的綠化設(shè)計(jì)方案中,只要沒(méi)有采用模紋綠籬,該方案就會(huì)被認(rèn)為是不具備現(xiàn)代意識(shí)而遭到否決,尤其在近兩三年,模紋綠籬大有取代草坪之勢(shì),可見(jiàn)其對(duì)現(xiàn)代植物造景的影響之廣、之深。盡管如此,我們還是發(fā)現(xiàn)夏季的廣場(chǎng)越來(lái)越猶如火烤,形態(tài)怪異的綠籬圖案讓現(xiàn)代人對(duì)現(xiàn)代園林藝術(shù)一頭霧水,難以插足的模紋“綠毯”硬是被踩出一條條曲徑。因此,在大力倡導(dǎo)生態(tài)設(shè)計(jì)、植物造景的今天,我們更有必要對(duì)模紋綠籬這一傳統(tǒng)而又獨(dú)特的園林藝術(shù)表現(xiàn)形式進(jìn)行再認(rèn)識(shí)。

模紋綠籬的起源與發(fā)展模紋綠籬的使用起源于公元5世紀(jì)的古羅馬。這一時(shí)期羅馬規(guī)整的山莊和庭園里就已經(jīng)出現(xiàn)了由綠籬構(gòu)成的模紋圖案式花壇。位于古羅馬中心的意大利經(jīng)過(guò)15世紀(jì)中葉的文藝復(fù)興后,當(dāng)時(shí)的貴族資產(chǎn)階級(jí)追求華麗的莊園別墅和個(gè)性解放,厭倦城市而傾心于田園生活,多由悶熱潮濕的城市遷居到郊外或海濱的山坡上,因視野開(kāi)闊,有利于借景、俯視,從而形成了其獨(dú)特的園林風(fēng)格???臺(tái)地園。它依山就勢(shì),分為數(shù)層,主體建筑常位于中層或上層,下層為由黃楊組成的規(guī)則圖案式的灌木植壇。這一時(shí)期,意大利庭園里大量充斥的%巴?　法國(guó)凡爾塞宮苑局部模紋綠籬效果圖以植物修剪形成的迷宮(當(dāng)時(shí)的著名作家兼建筑師阿爾伯悌???LeonBattistaAlbertique卻誤以為這種幾何構(gòu)圖是古羅馬花園的特征)將模紋綠籬作為歐洲古典園林藝術(shù)的主要表現(xiàn)形式奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。僅是在由主教伊斯特之伊波利托二世(Hippolyted’Ester)耗費(fèi)30年才完成的伊斯特別墅內(nèi)就有4座。同時(shí)期,塞爾索(AndrouetduCerceau)所著《法國(guó)最佳建筑》一書(shū)中,點(diǎn)綴了許多迷宮的圖畫(huà)。16世紀(jì)的植物迷宮高度不算高,只達(dá)膝蓋。到17世紀(jì),高度大增,如英國(guó)的漢普頓園(HamptonCour,1699)以及佩羅(CharlesPerrault)于1667年為凡爾塞宮設(shè)計(jì)的植物迷宮。法國(guó)庭園里的植物迷宮圖案,以線條的連續(xù)交織象征著無(wú)限;而英國(guó)的高綠籬迷宮則成為選擇與機(jī)遇的舞臺(tái):讓戀人們陶醉其中,追逐游戲。從這里可以看出,法國(guó)庭園里的植物迷宮圖案觀賞性、象征性很強(qiáng),英國(guó)的高綠4.5　其它問(wèn)題4.5.1　模紋綠籬的使用寬度應(yīng)決定于所在綠地面積的大小、圖案的形式以及所要表達(dá)的思想內(nèi)涵;同時(shí)還受到實(shí)用功能和修剪養(yǎng)護(hù)工具的限制。4.5.2　涉及到的生態(tài)問(wèn)題模紋綠籬是種人工性過(guò)強(qiáng)的植物造景形式,需要耗費(fèi)大量的人力、物力對(duì)其進(jìn)行栽植和養(yǎng)護(hù);還因受到各地區(qū)自然條件的限制,適合于模紋綠籬的植物材料也相對(duì)有限,易造成由于引種不當(dāng)而導(dǎo)致生物入侵的危害。參考文獻(xiàn):[1]　胡長(zhǎng)龍.園林規(guī)劃設(shè)計(jì)[M].北京:中國(guó)農(nóng)業(yè)出版社,1995:43-48,127-146 [2]　沈葆久、沈天翔、沈天鵬.深圳新園林???抽象式園林[M].深圳:海天出版社,1994:9-13,73-113 [3]　張文英.正確認(rèn)識(shí)西風(fēng)漸進(jìn)對(duì)中國(guó)園林設(shè)計(jì)觀的影響[M].北京:中國(guó)園林,2006:49-54 [4]　駱天慶.近現(xiàn)代西方景園生態(tài)設(shè)計(jì)思想的發(fā)展[M].北京:中國(guó)園林,2000:81-83.[5]　GabrielleVanZuylen.世界花園???人間的伊甸園[M].上海:上海書(shū)店出版社,2001:45-80    蘇雪痕.植物造景[M].北京:中國(guó)林業(yè)出版社,1994:19-52 責(zé)任編輯:沈宏梅

ApplicationofmodelpatternhedgerowinmodernplantlandscapingPANGMing wei1,LONGBo2(1.Dean soffice,ChangchunTechniciaans SchoolofConstruction;Changchun130000,China;2.TechnicalBranch,BotanicalGardenAdministrativeofficeofKuanchengAreaofChangchunCity,Changchun130000,China)Abstract:Basedontextualcriticismtomodelhedgerowinthedevelopinghistory,accordingtovarietiesandfuctionwhichmodelpatternhedgerowappearandhaveintheapplicationofmodernplantlandscaping,principlesofdesignandsomeproblemwhichshouldbepaidattentioninthemodernvegetationlandscapehavebeenraisedagain.Keywords:abstractmodel;modelpattern;hedgerow;modern;plantlandscaping