所謂“世界性建筑”，應該是科技和美學的結晶，它不是人類為了生存居住，而挖掘的那種原始洞穴，而是像蜘蛛織網和蜜蜂筑巢那樣具有詩意的行為。

　　世界的福斯特

　　我們很少使用“世界性建筑”這個評語去評價一位建筑家。所謂“世界性建筑”，是指不只是在世界各地建造，而是那種對全世界的建筑有著廣泛影響力，并且在世界范圍內獲得普遍接受而極少引起爭議的建筑作品，其中包括那些人類的創舉。然而只有諾曼?福斯特（Norman Foster）可以獲得這一殊榮。當然，福斯特也曾經受到意大利建筑家們聯名反對，那是因為福斯特的出類拔粹使得接受國的許多建筑家失去工作機會，也就是說，那只是來自國家保護主義的聲音，非常遺憾，獨立建筑評論不同情這種聲音。

　　英國著名建筑家諾曼?福斯特，是美國普利茲建筑獎獲得者，凡是涉及英國現代主義建筑的話題，都必須提到福斯特爵士。他對建筑的民主、生態和科技方面的追求，使他在世界建筑界享有盛譽。福斯特及其合伙人事務所設計的各大建筑項目，都成為時代進步建筑的標志。

　　諾曼?福斯特的成就是巨大的，特別是從上世紀80年代之后，福斯特及其合伙人的作品成為時代建筑的重要標志。雖然他和英國建筑家羅杰斯都是高科技派建筑的代表，然而我們今天所看到的現實是，福斯特以壓倒的優勢，成為“世界性建筑”的領軍人物。那座2005年12月15日，在法國南部塔恩河谷竣工的，高度竟然超過埃菲爾鐵塔，橋面與地面最低處垂直距離達270米，全世界最高高度的米約大橋，就是人類的創舉。

　　此外，所謂“世界性建筑”，應該是科技和美學的結晶，它不是人類為了生存居住，而挖掘的那種原始洞穴，而是像蜘蛛織網和蜜蜂筑巢那樣具有詩意的行為。

　　富勒與福斯特

　　筆者曾期待在2003年諾曼?福斯特中標首都機場新航站樓時能夠對他進行采訪，遺憾的是當時福斯特因為工作繁忙而未能到場。以后他又來北京參加國家博物館擴建工程投標，還是因為同樣原因采訪沒能在北京實現。

　　2005年北京已入秋，諾曼?福斯特作為英國首相訪華代表團的成員，再次訪問北京，他首先在中華世紀壇做了演講，次日接受北京媒體采訪，從而實現了北京對話。

　　為了這次采訪，我在搜集許多資料和對其進行分析，結果發現他曾是美國建筑家巴克明斯特?富勒（Richard Buckminster Fuller）熱烈的崇拜者，雖然福斯特為了從師保羅?魯道夫（Paul M Rudolph）而前往耶魯大學，但是和富勒的相逢，對今天的福斯特有著決定性的影響。從而我們可以看出福斯特的才能有著明確的文脈繼承，除了保羅?魯道夫之外，最重要的啟蒙者就是巴克明斯特?富勒。

　　福斯特延續了富勒對建筑生態和技術的思考，在摩天樓中建造銥罩謝ㄔ壩和置入椅⑿推?蠐，都是這一思考的延長線。除此之外，我們可以從福斯特一系列的作品中看到富勒的影響，有些甚至是福斯特將富勒未來構想的草圖變成現實。然而富勒思想的核心部分就是“世界性建筑”。

　　富勒曾在1933年為芝加哥世界博覽會設計了4D塔作為停車場，取名為“進步的世紀”，然而我們發現，富勒的雙螺旋盤路，在福斯特1999年設計的新德國國會大廈頂部的玻璃穹隆盤路結構是如此相同。

　　此外，富勒1928年為無線電還設計過一個回廊式陽臺4D塔，其最大特征是這個設計是將塔的重心向上提升，所有的要素不是從依靠地面的支撐來完成4D塔的結構，而是從上面反吊下來。那么我們在福斯特1992年，為巴塞羅那奧運會設計的電信裝置“電信塔”上，可以找到富勒的影子。

　　福斯特不只是富勒的崇拜者，而且在多個項目中和富勒有著合作關系，福斯特完全接受富勒的主張，從而獲得富勒思想的精華，所謂精華就是：建筑設計的根本目的，就在于不斷對更少的能量和資源達到更高的生活質量進行追求。我們從1983年富勒逝世之后，福斯特的設計和步伐，就能看出來福斯特是怎樣從富勒的手中接過接力棒繼續出發。其實，福斯特從富勒那里學到的真正的東西，是建筑設計需要規模和氣質，真正的建筑不是雕刻。

　　福斯特是一位完美主義者，而不是一位理想主義者，他的建筑設計都是集體的結晶，由結構工程師、設備工程師和造價顧問共同完成，而福斯特在其中扮演的角色是統帥。

　　福斯特代表建筑作品有：香港銀行和香港上海銀行，德國商業銀行大廈（法蘭克福），斯坦斯泰德機場（埃塞克斯），柏林國會大廈增建，瑞士再保險公司大樓（倫敦），柏林自由大學圖書館,以及2008年將在北京奧運會前竣工的新首都國際機場三期工程。

　　北京對話

　　思想者讓你停下手中的工作

　　方振寧：在你早期的設計生涯中，有兩位美國建筑師對你的影響最大。一位是耶魯大學的保羅?魯道夫，另一位是巴克明斯特?富勒。前者的風格是厚重的，后者的風格是追求輕量結構的。然而您現在的設計風格更能看出來受到福勒的影響，請問您怎樣評價這兩位建筑家？

　　諾曼?福斯特（以下簡稱福斯特）：你的問題非常有意思，因為你提到了了不起的魯道夫，他的作品是很讓人興奮的。他的作品追求一種厚重，從我個人來說，我認為他們兩位對其他人有影響，但不是讓你模仿他們的風格。比如說魯道夫，他是一位老師，也是一位學院派的建筑師，但他們兩位的區別也是明顯的，建筑風格完全不一樣。

　　如果說他們有什么共同點的話，就是他們都持有這樣一種態度：一個好的老師，他們的影響力不在于讓學生模仿他們的風格，他會讓你思考、懷疑和挑戰。我認為一個不好的老師，是缺乏這種自信的。一個不好的老師會說：夷憔陀Ω謎庋?鲇或者椅藝餉醋觶?愀?叛Ь托辛擻。我認為一個優秀的老師是更具有啟發性的。

　　在耶魯大學，魯道夫讓你不要盲從權威的表現和言論，而塞吉?謝苗耶夫（Serge Chermayeff）則更為歐洲，更為哲學。你必須具備這兩種態度。對于富勒來說，他關注綠色建筑、持續能力、全球變暖等議題，為了后代，他試圖說出對后代非常有用的一些東西。大部分人都目光短視，他們看不到一個星期或者一年之內會發生什么，但是對富勒來說，他替后代考量，這是一種長期的思考，一種長遠的視野。

　　當然，他們兩個人都有自己的風格。我認為，他們兩個人都有能力讓你停下來思考你正在干的事情，所以他們的思想比許多人所認為的要更加開放。我認為這是他們身上最值得其他人學習的、最重要的方面。我也有孩子，我覺得在對孩子的教育中，最重要的就是教會他們如何去思考，而不是給他們公式。

　　數碼時代設計理念至上

　　方振寧：你在設計中很重視生態和高科技，現在數碼設計已經成為了一種潮流，你是如何看待這股潮流的？

　　福斯特：數碼技術只是一種輔助工具，一個作品如何，最關鍵的還是看設計師，因為電腦自身是沒有任何智慧可言的。就像我們做一件家俱，用什么工具做出來的不重要，重要的是設計者傳達出了他的想法。在數碼時代，數碼技術可以幫助我們更快地解決更復雜的問題，但設計理念仍然是重要的東西。

　　建筑表達故鄉的風格

　　問：您設計了許多雄偉、壯觀的建筑，比如正在建設的北京新國際機場。我想知道，建筑物的大小是根據實際需要決定的，還是說設計師試圖改變城市的天際輪廓線？

　　福斯特：這個說法不對，完全是根據實際需要來進行設計的。北京新國際機場的比我原來所設計的任何一件作品都要大，因為中國的什么都大，而且發展的速度很快，各種組織機構如雨后春筍般地出現，所以一定要根據需要來進行設計。

　　問：裝飾需求和實際運用需求，哪一個是首要需求？

　　福斯特：一棟建筑不僅僅是為了實際的使用功能，如果你只是需要一棟滿足實際使用需要的建筑的話，豎一棟房子起來就是了。但你如何使這個城市的天際線與其他城市不同呢？但你也不能為了不同而不同，盡管追求不同是一個好理由，必須把實際需求和建筑表達語言結合起來，并且以一種正確的方式。

　　讓我們以德國柏林為例，老建筑要成為政府的一種新的象征，因為東德人和西德人又在一起了，你必須表達出故鄉的風格，因此象征意義非常重要。從需求開始，但有些需求你可以衡量、可以界定的，有些則很難界定，比如你如何界定北京、巴黎與倫敦的區別？區別不僅僅是地域，不僅僅是語言，有些區別是很難界定的。

　　不知道靈感來自何處

　　問：有哪些建筑家對你的風格有影響？一般來說你的靈感大都來自什么地方？

　　福斯特：我承認作為一個建筑家，我受到了很多人的影響，對任何一個建筑家來說，這都是不可避免的。就我自身而言，很難講出究竟是哪一位建筑家影響了我的設計風格。

　　今天早上，我到了一些大道和小巷，發現道路兩旁都種了樹，跟在鄉村里一樣，這對于城市的規劃來說是一個非常不錯的主意。上個星期天，我和家人一起去爬長城，發現我們其實可以從古代的建筑中獲得靈感，就是說把其中的一些元素運用到現代建筑當中。古代一些無名氏設計的建筑，都能對我們有所啟發。我覺得，人都會自覺或不自覺地受到周圍環境的影響，但建筑家可能會更有意識地去觀察。

　　講到靈感來源這個問題，人們很難想象建筑家的創作素材都來自何處。基本上，一方面建筑師自己會有一些原創性的想法，但另一方面，長期的觀察和積累也會對創作帶來靈感，于是建筑家把這些方面結合起來，既有原創，又有借鑒，融會貫通，創作出新的東西。

　　建筑的欲求

　　問：你認為什么樣的建筑是優秀的？你自己最滿意的作品是哪一件？

　　福斯特：建筑是由很多元素構成的，我們應該意識到這些構成建筑的元素都有其相應的語言，只有每個部分都敘述正確，才能成就一座優秀的建筑。人們對一棟建筑物的要求，外表看起來要酷，但只有酷是不夠的，它還要舒適，那個環境要讓人感覺舒適。人們要求建筑既要能滿足他們的物質需求，又要能滿足其精神需求。

　　很難說清楚自己最滿意的作品是哪一件，每一件作品都有一個動機在里面。我已經養成了一個習慣，無論身在何處，都會仔細觀察周遭的環境。

　　問：現在建筑的成本都很高，是否意味著建筑只為少數富人服務？

　　福斯特：我并不那么認為。我們現在做的很多工作，像城市規劃、公共空間的設計、機場建設等，都是為大眾服務的。我所提到的內部結構實際上是在倡導一種生活質量，為富裕階層設計的建筑是建筑的一個方面，但同時，更多的建筑還是面向公眾的。舉個例子來說，大英博物館每天都有大批的游客，其中既有有錢人，也有搞藝術的、學生等各種人，所以你看，建筑并不只是針對富人的東西。

　　超大事務所的掌控

　　問：現在你有500名員工，但在60年代，你只有4個人，你認為管理現在的事務所和以前有什么不同？另外，你認為建筑對于城市來說重要在什么地方？

　　福斯特：這兩種狀態之間還是有很大區別的。我認為小團隊有勇氣做出具有創意的東西。我們現在的團隊更大，隨著組織的成長，你必須不停地改變組織結構，我們和過去處于小規模的時候所做的事情還是一樣的，但是工作的方式發生了改變。比如說，用10天時間給一所大學設計一棟樓，我為這個項目花了很長時間，我的兩位資深同事也耗費了大量的精力。這個團隊有6名成員，大家都很喜歡這個項目。這是一個非常激進、有趣的項目，但是我們對大項目也一直保持著強烈的興趣。

　　關于建筑，我認為，內在的結構比單棟建筑更為重要，對于我居住的或者去過的城市，我可以根據我的經驗提供建議。在北京，我看到那些馬路、狹窄的胡同、小房子、天安門廣場、城市的天際線、飛機場刎當我離開北京的時候，就像我離開任何一座城市一樣，當我離開巴黎的時候，我會想到那些廣場、咖啡館、城市的天際線，所以內在結構對質量的影響力更大。

　　問：你現在的事務所承接了很多項目，那么在接到項目之后，你是否只是掛名，而沒有時間去做設計？你們是以什么方式進行工作？

　　福斯特：對，讓一個人建一棟樓是不可能的事情，我們必須靠團隊的力量才能做好一件事。當然，團隊需要一個領導者。一個優秀的建筑要接受很多的考驗和挑戰。很多小事務所也可以作出很棒的設計。其實在大公司，我們也是分成小團隊來運作的。一個團隊里都是由不同年齡層的設計師所構成，大家承擔著不同的任務。我們集合每個人的長處，從而使團隊保持一個良好的運作狀態。建筑從來都不是個人秀，我們公司有跟我共事過30多年的老同事，也有剛進來一年半載的年輕人，大家在一起工作得很愉快，這就是我們的工作方式和工作態度。回過頭去看我做過的那些工程，我覺得那是一些讓人非常愉快的經歷。