文化藝術(shù)中心是一座環(huán)境建筑。建筑整體布局順著地勢延伸倒湖畔，平臺花園和下沉庭院交互錯落，流線組織讓人們從庭院進入展示室中，而后又穿過庭院，不知不覺中自然地漫步到另一個展示室中。建筑的屋頂種植著各種花草，掩映著庭院的綠化，與山坡上的樹木融為一體，建筑較大的體量被有機分散串接、弱化、絲毫沒有破壞環(huán)境的完整。

　　藝術(shù)中心也是一座生態(tài)建筑。展覽室內(nèi)部的采光和通風(fēng)通過屋頂高高架起的加農(nóng)炮式的天窗(這種叫法來自柯布西耶設(shè)計的法國修道院中采用的混凝土天窗)，湖面吹來的涼風(fēng)順著山勢和建筑的坡度自然地穿過展室，有利于自然形成舒適的室內(nèi)環(huán)境。展示室使用兩套百葉，室內(nèi)的一套安裝玻璃和可調(diào)節(jié)的百葉，用來控制通風(fēng)和采光；室外的一套是木制百葉，用于在夜間關(guān)閉，以增強安全性。

　　藝術(shù)中心還是一座空間的建筑。如果說庭院是這座建筑的靈魂，那么整個屋頂平臺就是一座大花園，庭院和屋頂平臺形成了開放空間的空間網(wǎng)絡(luò)層次，它給人們的感受也從地面擴展到了建筑所能感知和接觸到的所有層面，建筑的空間感受充分放大。

　　文化藝術(shù)中心主要由一條長廊和三個庭院彼此相互連接，在空間上形成一個整體，進而成為建筑的構(gòu)成中心。它將封閉的展示空間與開闊的庭院空間連成一體，消融了人工和自然世界間的隔閡，將建筑與建筑所要表現(xiàn)的精神融成一體。建筑有其使用空間，但是在藝術(shù)中心開放時間之外，外部空間??廣場、屋頂平臺、庭院、室外劇場的一切都是完全向市民開放的(這里沒有大門和圍墻)，公共空間可全天供市民們使用。

　　在風(fēng)格方面安慶傳統(tǒng)的建筑成為設(shè)計文化藝術(shù)中心的一個重要參照。“徽居”的院落式布局，馬頭墻都是設(shè)計的主要參考元素。設(shè)計中充分把握本土傳統(tǒng)建筑中體現(xiàn)的那種因地制宜的人對自然的親和與敏覺，同時運用現(xiàn)代技術(shù)所能提供的可能性，結(jié)合地方傳統(tǒng)工藝和技術(shù)、應(yīng)用地方材料，創(chuàng)造一個具時代精神和文化真實感的新的場所。

　　文化藝術(shù)中心不僅是一棟單一的建筑，更是一個給人豐富的空間體驗的歷史城市的縮影。在其中，有簡潔的形體，作為空間構(gòu)成的基本單位，還有廣場、街巷特征、廊道空間、臺地、高差、高塔、墻、院特色空間的豐富層次。建筑形體構(gòu)成主要采用簡潔的幾何形體，強調(diào)秩序、空間與功能的關(guān)系、材料和光影對比等等，在水平與垂直方向構(gòu)建強烈的視覺效果，突出標志性。

　　在展示空間運用了筒體結(jié)構(gòu)及其頂部光帶，來營建光影效果和空間氣氛。特別是在“面積展室”部分采用這種結(jié)構(gòu)體系，一是出于展示的需求，它可以盡可能大的為書法、繪畫、織物等面狀的展品提供展覽面積，同時，筒體內(nèi)部“房中房”也為精品展品提供單獨陳列的可能性。

　　從立面處理的效果而言突出現(xiàn)代、簡潔而又突顯文化品位的特點。在立面材料上我們使用了石材和灰磚，這兩種材料長久以來對當?shù)亟ㄖa(chǎn)生了深遠的影響，用地方建筑材料來營造現(xiàn)代建筑，并使其能“與時俱進”。建筑色調(diào)主要以黑、白、灰為主，格調(diào)高雅，用綠化種植的辦法與環(huán)境色調(diào)相融合。

　　文化藝術(shù)中心在充分考慮現(xiàn)代環(huán)保材料，簡潔體形的同時，還重點通過中庭及太陽能收集板的設(shè)計元素強化生態(tài)設(shè)計內(nèi)涵。

　　菱湖市民公園設(shè)計整體方案力求大氣磅礴，自然秀麗，在體現(xiàn)安慶皖文化靈魂核心的基礎(chǔ)上，發(fā)散著濃厚的人文浪漫氣息和與時俱進的時代特征。同時技術(shù)解決方案扎實可信，具有高度的工程可操作性，受到領(lǐng)導(dǎo)及專家評委的肯定。