一個(gè)建筑師的最高理想，就是當(dāng)人們提起他的名字時(shí)，即會(huì)聯(lián)想到某個(gè)相關(guān)建筑作品，或者會(huì)聯(lián)想到一座城市。而當(dāng)人們談起一座城市的時(shí)候，怎么也不能忽略他的名字，這個(gè)人就和這個(gè)城市已經(jīng)魂脈相承了。像西班牙的安東尼奧•高迪之于巴塞羅那城，德國的瓦爾特•格羅皮烏斯之于魏瑪城那樣。

2010年度陜西科技最高成就獎(jiǎng)獲得者、中國工程院院士、中國建筑西北設(shè)計(jì)研究院總建筑師張錦秋



張錦秋“新唐風(fēng)”的代表作之一——大唐芙蓉園

　　我們面前的張錦秋，就是這樣的人。

　　古城西安，曾有13個(gè)王朝在此建都，3100年的城齡。歷史上，和這座城市牽連在一起的名字總是那么熠熠生輝，時(shí)光越千年，今天的西安總是讓人會(huì)想起張錦秋，陜西歷史博物館、鐘鼓樓廣場(chǎng)、大唐芙蓉園、世園會(huì)長(zhǎng)安塔……這座城市的每一次脈動(dòng),都傾注著她的血汗，她用自己的傳承與創(chuàng)新，為這座城市的一個(gè)個(gè)新地標(biāo)，鐫刻下民族建筑的魂脈。

　　【新唐風(fēng)時(shí)代】

　　依西安城墻而居，張錦秋已有40多年了,從青春飛揚(yáng)到兩鬢斑白。城墻維系著西安這座千年古都的魂脈，而張錦秋憑借自己的才華與心血，設(shè)計(jì)出一座座雄壯秀美的建筑作品，和城墻一并呵護(hù)著西安，傳承著中華建筑的千年文脈。

　　1936年金秋，張錦秋在“錦官城”之稱的成都出生，長(zhǎng)輩取名為“張錦秋”，暗合了人物、地點(diǎn)、天時(shí)三個(gè)要素，寄托著對(duì)她的殷殷期望。

　　張錦秋出生于一個(gè)建筑世家。家庭環(huán)境的耳濡目染，讓她最終于1954年報(bào)考了清華大學(xué)建筑系。此后，作為建筑歷史與理論專業(yè)研究生，她師從我國建筑學(xué)泰斗梁思成。梁先生對(duì)這位女弟子關(guān)懷有加，得知她對(duì)中國傳統(tǒng)園林情有獨(dú)鐘時(shí)，當(dāng)即指派他的得力助手莫宗江擔(dān)任張錦秋的導(dǎo)師。

　　1966年，作為首都研究生代表，張錦秋在人民大會(huì)堂親耳聆聽了周恩來總理的畢業(yè)贈(zèng)言——“到艱苦的地方去,到祖國需要的地方去。”從那時(shí)起，張錦秋毅然踏上了西安這塊土地。

　　在西安，古老的黃土地積淀著張錦秋的思緒，她像一顆蓄足能量的種子，堅(jiān)守著春天來臨的信息。

　　“文革”后期，旅游開發(fā)的意識(shí)開始萌動(dòng)，馳名中外的華清池成為首選的重點(diǎn)，但這個(gè)景點(diǎn)連個(gè)像樣的大門都沒有，設(shè)計(jì)任務(wù)落到了西北設(shè)計(jì)院。聽說張錦秋學(xué)過古建筑，領(lǐng)導(dǎo)就把設(shè)計(jì)的任務(wù)交給了正在鄉(xiāng)下給知青帶隊(duì)的張錦秋。臨危受命，張錦秋通過翻閱有限的關(guān)于唐代建筑的資料，設(shè)計(jì)出了具有唐代風(fēng)格的圖紙。

　　設(shè)計(jì)唐代風(fēng)格的建筑，這對(duì)于張錦秋是頭一回。但以此為發(fā)端，西安成了張錦秋的舞臺(tái),她憑借自己獨(dú)樹一幟的“新唐風(fēng)”設(shè)計(jì)風(fēng)格，在這個(gè)舞臺(tái)上凌波微步。

　　1979年，她以其女性建筑師特有的細(xì)膩，為西安設(shè)計(jì)阿倍仲麻呂紀(jì)念碑。這座唐風(fēng)十足的紀(jì)念碑融入了阿倍仲麻呂所處時(shí)代最常見的建筑樣式——石燈幢，碑主的《望鄉(xiāng)》詩文和李白悼其逝世的《哭晁卿》詩篇以草書體鏤刻于碑身兩側(cè)。碑頂碑欄飾以日本櫻花和中國梅花，以及日本遣唐使船的浮雕，使整座紀(jì)念碑氣質(zhì)古樸，具有深邃的中日文化內(nèi)涵。

　　讓她在中外建筑界確立地位的創(chuàng)作是陜西歷史博物館。為了落實(shí)周總理70年代的指示，向世界展示陜西的悠久歷史和燦爛文化，張錦秋把盛唐宮殿建筑“中軸對(duì)稱，主從有序，中央殿堂，四隅崇樓”的基本格局運(yùn)用到博物館的設(shè)計(jì)中。作為一名通古博今的大師，張錦秋從王維《山水訣》中“夫畫道之中，水墨為上”一語中，覓得了中國傳統(tǒng)藝術(shù)的色彩精髓，并把這一理念運(yùn)用到自己的設(shè)計(jì)中。她對(duì)省博物館的整體色彩是這樣安排的：白色磚墻面、漢白玉欄板、瓦灰色花崗巖臺(tái)階、淺灰色飛檐斗拱、深灰色琉璃，全部色彩未超出白、灰、茶三色。這和北京故宮等明清建筑以亮麗的黃、紅兩色為主調(diào)的色彩構(gòu)思截然相反，有效破解了傳統(tǒng)建筑與現(xiàn)代建筑對(duì)立的難題。陜西歷史博物館，作為我國第一座現(xiàn)代化國家級(jí)博物館，被聯(lián)合國教科文組織確認(rèn)為世界一流博物館。

　　隨后，唐華賓館、唐歌舞餐廳、唐藝術(shù)陳列館的“三唐工程”，世界最大的唐建筑群——大唐芙蓉園等建筑設(shè)計(jì)相繼從張錦秋手中出世。大唐芙蓉園總投資13億元，占地1000畝，其中水域300畝。張錦秋為其設(shè)計(jì)了以唐文化為主題的12個(gè)景區(qū)，其標(biāo)志性建筑紫云樓、仕女館、芳林苑、鳳鳴九天劇院、詩魂雕塑群等，亭臺(tái)樓閣錯(cuò)落有致，廊橋道徑巧妙勾連，將大型唐代皇家園林夢(mèng)幻般地再現(xiàn)于今世，極大地提升了西安作為唐文化古都的歷史濃度和文化厚度，其韻致讓國人震撼，世界驚奇。中國建筑設(shè)計(jì)大師、中國建筑設(shè)計(jì)研究院總建筑師崔愷談到：“張錦秋幾十年堅(jiān)持不斷地對(duì)漢唐風(fēng)格的建筑進(jìn)行研究和整理，是一種非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)實(shí)踐，跟國內(nèi)其它地方一些廉價(jià)的仿古建筑根本不是一回事。這樣的一種持續(xù)的研究和創(chuàng)作，是對(duì)歷史文化的一種貢獻(xiàn)。”

　　2002年，美國麻省理工學(xué)院出版的《承傳與交融》一書中，哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生院院長(zhǎng)、著名建筑與城市設(shè)計(jì)家彼得•羅先生用相當(dāng)?shù)钠鶎?duì)張錦秋的作品逐一分析，并寫道：“擺脫了20世紀(jì)80年代修正論思潮對(duì)建筑評(píng)論和批判的影響，建筑師們能轉(zhuǎn)而探討中國傳統(tǒng)建筑設(shè)計(jì)語言在當(dāng)代表達(dá)的可能性，近年來，他們中的代表人物是張錦秋，她是第三代中國建筑師的領(lǐng)頭人。”

　　張錦秋的作品與西安古都的歷史文化背景和環(huán)境特色一脈相承，鐘鼓樓廣場(chǎng)、陜西省圖書館和美術(shù)館、黃帝陵祭祀大殿、世園會(huì)長(zhǎng)安塔，她的一批作品，不僅成為西安城市的新地標(biāo)，為西安的城市特色定位作出了卓越貢獻(xiàn)，而且以其洋溢著的濃烈唐風(fēng)漢韻，開創(chuàng)了中國建筑新唐風(fēng)的時(shí)代。鑒于她對(duì)西安城市發(fā)展的貢獻(xiàn)，西安市把首屆最高科技大獎(jiǎng)授予了張錦秋。