運(yùn)用線條的技法喜歡線條的美，這是我國人傳統(tǒng)的欣賞習(xí)慣，這可能是受中國書法藝術(shù)的影響。人們感覺線比面更有情趣，更有生氣，更能抒發(fā)感情。傳統(tǒng)的插花藝術(shù)中，線條的表現(xiàn)力十分豐富，可以它來表示風(fēng)勢、趨勢等，顯示了一種無形的力量的存在。各種不同風(fēng)格的線條表達(dá)不同的內(nèi)涵，如粗壯有力的線條表現(xiàn)剛陽之氣，纖細(xì)柔韌的線條表現(xiàn)溫馨秀麗的韻味，飛動(dòng)的線條，給人以渾灑自如、酣暢淋漓的美，密集排列、順勢而下的線條，使人有一瀉千里之感。

　　看小說《紅樓夢》里，寶玉從櫳翠庵取回插瓶的紅梅花枝條的優(yōu)美描寫：“這一枝梅花只有二尺來高，旁有一枝，縱橫而出，約有二三尺長，其間小枝分歧，或如蟠螭，或如僵蚓，或孤削如筆，或密聚如林，真乃花吐胭脂，香欺蘭惠”。線條是中國式插花構(gòu)圖的骨架，它支配整個(gè)插花作品，確定插花的高度、寬度、深度等。另外，線條要與插花的色彩取得協(xié)調(diào)，比如濃重的色彩就須配上粗獷剛勁的線條；淡薄透明的色彩就須配上輕盈飄逸的線條。這兩者應(yīng)達(dá)到和諧的統(tǒng)一。②寫意與寫實(shí)的技法中國插花中的寫意與寫實(shí)的技法與中國畫的意筆和工筆差不多，只是插花是用實(shí)物表達(dá)而不是用筆表現(xiàn)而已。

　　插花寫意的技法多是采用比較粗大的材料，如大片的蕉葉、芋葉、荷葉、干枯的樹葉、枝條或一團(tuán)草、一簇樹根等，以其隨便，粗放地表現(xiàn)事物的大概面貌，使人想象到那是山、密林、飛瀑等。這種寫意的技法在插花作品中，多起襯托、布景的作用。而寫實(shí)的手法是采用線條清晰可辨，色彩鮮明的花朵或葉子插花，用以表現(xiàn)事物的具體面貌。假若一件插花同時(shí)采用這兩種技法，那就可使作品玲瓏剔透，枝葉傳神，虛實(shí)對比，遠(yuǎn)近分明了。②“破”的技法若線條單一，顏色單調(diào)無變化會(huì)使人感到乏味。在傳統(tǒng)的插花藝術(shù)里，常采用“破”的技法，使其產(chǎn)生起伏跌定的效果。如一組表示風(fēng)勢的線條，在其中加插一兩支反方向的線條，就覺得奇兵突出，激動(dòng)人心。一組圓形的線條（圓形的葉子，圓形的花），若用一兩支別的形狀的線條來破，就能使插花的內(nèi)容豐富，增添生趣。如一支比較直的枝條，可以把其插得傾斜些，再用另一屈曲枝條破之，這就可以使整個(gè)構(gòu)圖活了起來。總之，直的常用曲的破，橫的常用豎的破，圓的常用長的破，插花時(shí)瓶口的線條不能全露，也常用花或枝葉破之。顏色的處理也基本如是，方不顯得平鋪直敘。“破正求奇”就是中國傳統(tǒng)插花的表現(xiàn)技法之一。