王澍：中國美術學院建筑藝術學院院長、博士生導師、建筑學學科帶頭人。

　　Q：普利茲克建筑獎評委會主席這樣闡述您獲獎的理由：“討論過去與現在之間的適當關系是一個當今關鍵的問題，因為中國當今的城市化進程正在引發一場關于建筑應當基于傳統還是只應面向未來的討論。正如所有偉大的建筑一樣，王澍的作品能夠超越爭論，并演化成扎根于其歷史背景，永不過時甚至具世界性的建筑。”

　　王澍：就我而言，傳統一直存在，我對它的堅持也一直都在。從學校畢業后我就跑出了專業的圈子，不僅讀的是專業之外的書，我整個人的活動都出離圈子了。因為我意識到，光靠讀書是不夠的，最重要的是生活方式的轉變。如果自己的生活方式是完全與傳統無關的，就無法理解傳統。我住在鄉村，自然、田野這些東西才會進入我的眼睛，才能真正感知自然，感受四季的變化，而不是一個匆匆過客。

　　對待傳統，必須真的扎進去，關注具體的某一樣事情，很深入地去了解，然后才可以談論傳統，否則，關乎傳統的討論永遠都是寬泛到虛無，最后變成符號化的、人造的、假的東西。因為我們說的傳統，并不是博物館里頭藏了什么好看的東西，而是掌握在工匠手里活的能力和記憶。如果這些工匠沒活干了，這些記憶消失了，我們的傳統就死了。

　　上世紀30年代，梁思成在《中國建筑師》序言中寫到，他為中國古建筑的狀況潸然淚下。我想，如果他看到今天這個狀況的話，可能就直接跳未名湖了。

　　人們對傳統建筑的被破壞痛心疾首，但這其實已經是挽歌了。文化的消失，首先是文化人的消失，文化的基礎沒有了，然后是把房子里能賣的東西都賣了，最后一步才是賣房子。房子拆完了，就啥都沒有了。這些都是不可逆的。即使有一兩幢老建筑被保存下來，也是一種凄涼。因為建筑一定要成片，不成片，生活也就不存在了。

　　一個有思想的建筑師，不會因為建筑本身的想法很好就去做一個破壞歷史文化遺存的項目，這是不能做的。不考慮歷史文化問題，只考慮這個建筑是不是有好的想法，如何做得好看或者怎么樣，這都是只有想法而沒有思想。想法和思想是兩個性質的問題。

　　Q：您對現有的造城模式有自己的看法?

　　王澍：首先是建筑的形式脫離建筑的建造，出現了很多類似于廣告的建筑，奇形怪狀，美其名曰標志性建筑，其實就是廣告。這是背離建筑本義的，非常不好。

　　Q：您認為建筑的本義是什么?

　　王澍：守護大地，守護生活。建筑不是用來做廣告的，這點很重要。我們傳統的建筑一直是特別帶有本質力量的，在守護大地、守護生活、守護自然方面，沒有比它做得更出色的。它是一種營造，是一種有思想的勞作，有自己的核心體系，沒有過多抽象的理論上的討論，不紙上談兵，這是中國的一個傳統。這樣的傳統不光被精英所掌握，它最了不得的地方是可以讓大量的、不認字的工匠所掌握。我們現在的這種精英式的建筑教育，完全與鄉土建筑脫離，甚至與施工現場脫離，只是坐在辦公室里畫圖紙。那些廣告式的建筑，為新而新，脫離建筑本義，在我看來，是整個世界文化衰落的標志。曾有記者請我對2050年做一個展望，我的回答是，我看到全部高層建筑的坍塌。我認為所有龐大的東西，不管它是以怎樣的名義建立起來的，都注定要瓦解和崩潰，因為普通人的意識正在逐漸覺醒。

　　還有那些在房產開發企業主導下建成的大量小區。無論色彩還是建筑型態，都是用商業原則創造出來的。各個小區都是封閉的，保安站崗，把小區中的居民與圍墻外的世界完全隔開，在城市中形成一個個不相往來的堡壘，鄰里守望的安全感被互相戒備所代替，傳統的和諧、融洽的街坊格局被徹底破壞。這種狀態正呈現越來越嚴重的趨勢。

　　Q：合理的建筑規劃，不僅僅滿足人們住有所居，還能在城市文化中體現出優秀的價值觀和思想。

　　王澍：現代建筑學有一種觀念，建筑的造價不應太高，看到高造價的房子應該感到是不道德的。建筑的設計思想應有助于保持社會的價值觀。

　　Q：我們身邊環境中隨處可見的偽文化，無處不在的傳染性粗糙和錯誤價值觀來源何處?

　　王澍：是文化信心的動搖導致了建筑的無差別。目前中國建筑師最缺失的品質是文化自信。我們的文化是很高等的，面對自然，西方只有簡單態度，并沒有完整的哲學體系，而中國人發展出了與自然相符的一套復雜的哲學理論。西方的建筑，前面一個大草坪，有一個隔離帶，遠處有森林，森林里面有“妖怪”。你看我們的山水畫，深山中也有人怡然居住，是一個與自然完全融合的文化。城市也是一樣。與西方城市反映出的文化等級關系不同，中國的城市更注重的是水平關系的展開，比如建筑與山水的對話，建筑與建筑的對話，建筑與場地的對話等。許多建筑師不深入了解自己的文化，簡單地把西方的東西等同于發達、先進、更好的生活。

　　在我看來，傳統完全能夠與現代同時存在，并不是傳統是之前的東西，現代是之后的，后者要取前者而代之，不是這樣的。它至少要與現代同時存在，而且孰優孰劣還有待判斷。傳統的保持不是簡單地為了傳統，而是為了如何接續斷裂的時間，使傳統的生活方式重返真實的城市生活和地方性環境。因此，建筑模式，特別是對城市結構具有方向影響力的大型城市建筑的模式研究，在今天具有特殊的重要性。

　　建筑是藝術，它有很強烈的影響人的作用，它可以促進也可以破壞社會和諧。建筑首先直接面對中國正在發生的變化和現實，問題在建筑領域暴露出來，也要用建筑的力量給暴露出來的問題以正面的回答。設計不能理解成簡單的贊美，更應該對社會有所促進和矯正。舉個簡單的例子，以現在的建筑模式，基本不能形成有親密文化的社區，這樣，社區文化就會慢慢消失，人的心態也會隨之發生變化，城市的氣質也會變化。當我們把記錄了城市記憶的建筑摧毀之后，我們在文化上就沒有了參照，重新來守護自己僅剩的文化會變得很難。