五年一屆的世博會，那些各路大牌建筑師設計的臨時展館成為觀眾感官體驗中最重頭戲的部分。但這些熱鬧一時的建筑在后世博時代的后續(xù)利用問題，大概從1851年倫敦世博會至今一直都是個難題，拆不拆都有可能造成浪費。

　　2005年的日本愛知世博會是對參展場館保留最少的一屆，所有建筑在會后全部被拆除，而1992年的西班牙塞維利亞世博會，則保留了近六成的展館，成為歷屆最高的一次。

　　如何利用世博會展館，就像是如何利用奧運會場館一樣，難度不小。但相較于奧運場館的再利用價值，世博會展館的功能單一性，為其再利用更添難度系數(shù)。

　　其實，是否保留場館是從設計初始就該考慮的問題，它涉及到場館的使用期限和材料的選擇，甚至于后續(xù)利用的規(guī)劃問題。

　　今年米蘭世博會的主題是“滋養(yǎng)大地，澤及蒼生”(Feedingthe Planet, Energy for Life)，今年各展覽最大的看點即是環(huán)保性，無論是節(jié)能建筑還是可以凈化空氣的建筑，都是世博會史上一次文化最多元的綠色建筑大展。

　　為了呼應這一可持續(xù)發(fā)展性的主題，部分展館早已找到了退路，不管是改造利用，還是拆除再利用，都將避免10月底世博會結束后閑置或是完全拆除的窘?jīng)r。

　　2010年上海世博會上，Thomas Heatherwick設計的英國館令人印象深刻，那成為了很多中國人認識他作品的起點。今年的英國館以一種視覺上的密集感同樣成為醒目的存在，操刀這一展館設計的是擅長公共空間雕塑裝置的藝術家Wolfgang Buttress。

　　整座場館主要分為露天花園和模擬“蜂巢”的巨大圓球形裝置，核心區(qū)域的蜂巢裝置由大量細鋼格柵和LED燈組成，高達3米，游客可以進入內部感受蜂巢的模擬實景。Wolfgang Buttress想要表達的是蜜蜂種群的危機與問題。

　　負責該建筑建造的英國公司Stage One的負責人Adam Wildi表示：“這是一種模塊化的、可以重復使用的結構。蜂巢本身由169300個鋁制部件組裝而成，世博會后將全部拆除運回英國重新組裝為一個獨特的藝術品裝置。