中國七八十年代的公園其實(shí)是被園林史所忽略的，造園師在公園上復(fù)活并創(chuàng)新了傳統(tǒng)園林。許多小品的設(shè)計(jì)兼具功能，當(dāng)時(shí)的施工技藝和傳統(tǒng)形式，雖新而古。但這幾十年，景觀師代替了造園師，園林的傳統(tǒng)被虛假的日式和所謂現(xiàn)代園林所替代。傳統(tǒng)只能繼承，然后轉(zhuǎn)譯，然后創(chuàng)新，這才算傳統(tǒng)的繼承和發(fā)揚(yáng)。西方學(xué)術(shù)背景訓(xùn)練出來的景觀師和建筑師基本不太會(huì)造園，但熱衷脫離傳統(tǒng)，大談特談傳統(tǒng)的繼承和創(chuàng)新，其實(shí)不過是把傳統(tǒng)當(dāng)成遮羞布而掩蓋自己不關(guān)心傳統(tǒng)，借用他山之石的事實(shí)。拿來主義不是不可以，以繼承發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)之口拿來主義，這就是欺騙了。

　　在拙政別墅中，我試著學(xué)習(xí)傳統(tǒng)造園，那么這次，我決定把江橋的所謂現(xiàn)代景觀作為上句，八分園銜接七十年代造園精神作為下句，讓這個(gè)破敗三角形內(nèi)院新生，它更是精致的當(dāng)代立面的對(duì)偶，讓園子和建筑彼此合為一體。我認(rèn)為建筑和園子的總體一起才算是建筑學(xué)的。

　　那天我問助手得知園子占地一畝不到約四百多平米，恰好八分地，脫口而出八分園。加上我這人平時(shí)高調(diào)，這八分也可以提醒我做事做人八分不可太滿。業(yè)主頗以為然，就此定名八分園。原來的薈堂則轉(zhuǎn)而成為民宿的名字。

　　周榕批評(píng)我的建筑有些甜，過于豐富取悅他人。我是上海人，周榕又希望我的設(shè)計(jì)具有上海性。基于生活的上海性恰恰就是讓人愉悅但克制的豐富性。這2000平米的建筑在空間上要顯得變化豐富但彼此有聯(lián)系。我既不喜歡強(qiáng)迫癥一般的極簡(jiǎn)主義，也不喜歡浮夸的場(chǎng)景并置確毫無聯(lián)系。我用對(duì)偶展開空間關(guān)系。園子是外，形式感復(fù)雜，建筑是內(nèi)，呈現(xiàn)樸素。但這些樸素又有些不同，美術(shù)館要樸素有力，而邊上的書房和餐廳要溫暖柔軟，三樓的聯(lián)合辦公就要接近簡(jiǎn)陋，而四樓的民宿則回到克制的優(yōu)雅，還要呈現(xiàn)出某些可以容易解讀的精神性，在屋頂通過營建菜園向古老的文人園林致敬。

　　四層的民宿才是我隱藏在整個(gè)八分園的驚喜和高潮。我為每間民宿都設(shè)置了空中的院子，一個(gè)公共區(qū)域的四水歸堂的天井。其實(shí)我打造了一個(gè)真正意義的空中別墅，一直想在商業(yè)地產(chǎn)中實(shí)現(xiàn)卻在公共建筑上變成真實(shí)。算是我研究的垂直城市心得的一個(gè)微小的實(shí)踐。每個(gè)院子都是當(dāng)代的中式庭院，取材于仇英的繪畫而加以提煉，這高高在上提煉過的空中院子是那個(gè)低低在下傳統(tǒng)的地上園子的下句。八分園由此呈現(xiàn)出的豐富性讓游園變得高潮迭起，正如古人的七言律詩，字?jǐn)?shù)有限但意境豐富。

　　至于建筑和室內(nèi)是什么樣的風(fēng)格，其實(shí)不太重要。從2012年起，我有些刻意模糊鮮明的風(fēng)格陳述。盡管我算現(xiàn)代中式的始作俑者，但經(jīng)過15年，我倒是希望所謂的東方西方在當(dāng)下經(jīng)過我展現(xiàn)出我個(gè)人的方式，一切為我所用而隨心所欲。

　　我用一個(gè)節(jié)制的立面來包裹八分園的豐富性。從無極書院開始，我就如張斌老師所言在立面上制造層層疊疊的語匯來讓立面變成一個(gè)空間而不是一張皮。我最后選定穿孔鋁板以折扇的方式在立面上形成面紗。這面紗不是氣候邊界，它背后有玻璃幕墻，有院子也有陽臺(tái)。我把立面看成內(nèi)外之間的邊疆，邊疆不是國境線，它有含混的模糊地帶，這就是讓我著迷的地方。我熱愛在立面創(chuàng)造這么一個(gè)模糊地帶。