劉佳：大地藝術與當代景觀藝術之間是怎樣一種關系？大地藝術家在創作中應遵循哪些原則？

　　北川弗蘭：就越后妻有來說，我認為藝術家來這里就是想成就上面所講的藝術。不過他們的想法與當地人、政府部門甚至有些政治觀點相左。因此，有必要向持不同意見方解釋藝術家們的想法，盡可能地實現藝術家們當初的設想。當然，這意味著理想在實際操作中會被打折?？墒侨绻粓猿?，做一次就會徹底結束。為了持續地舉辦活動，我們竭盡全力地站在各個角度考慮問題。有些事情十分復雜，在這些復雜的事情中，要做到平衡好各方利益的同時想方設法地推進工作，十分勞心費神。

　　尤其是藝術家都很任性，不愿聽別人的意見，所以還要適度地對他們進行安慰。不過，給出的意見不乏趣味性，所以他們嘴上雖然反對卻還是會著手做下去，活脫脫的像個孩子。

▲攝影師：Osamu Nakamura

　　劉佳：您曾說過“透過藝術，希望那些被遺忘的地方能拾回希望，被冷落的孤寂老人們能綻放笑容”。中國目前正在建設新農村，也在關注農村留守老人的現狀，您認為“將藝術融入農村”這一理念在中國是否具有借鑒意義？

　　北川弗蘭：據我所知，中國只用了20~30年就走完了日本用60年才走完的路。可想而知，城市和農村會出現怎樣的落差。雖說能感知到中國城市與農村兩極分化這一問題的嚴重性，但因為不了解中國及其出現的問題，所以不敢輕易發言。出于這個原因，我推掉了不少來自中國的委托，其中包括奧運和世博期間來自北京市政府和上海市政府的邀請。如果是在日本，我多少還掌握些情況，對老爺爺、老奶奶們陷入沉默的心情多少能體會。可我對中國不了解，所以對給予中國建議這類敏感、需要細節的話題，我自感不能勝任。

　　另外，有許多事需要領會。雖然有許多人從國外過來，所表達的觀點也只不過是發了些聲音，而我通常只會說經得起驗證的話并將之付諸于行動。

▲攝影師：Osamu Nakamura