博物館三層，巨幅作品展廳和兩個教室間的狹長過道

博物館二層的步道樓梯及其兩側的開放式的樓層畫廊

　　無可置疑，博物館的建筑外立面成功地塑造了一種動態的景象。只要有光，有光線的變化，就立刻會體現在不銹鋼的外立面上，并且夸張地進行扭曲，形成富于魅力的動態畫面。這似乎也回應了列恩·雷"原生的超現實主義"的創作風格--看起來反射出的情景真實、完美，而且比實際的還要超然。

　　有意思的是，列恩·雷中心博物館每天都會吸引世界各地慕名而來的人們拍照留念，成為他們拍攝的背景墻。但是，人們手中相機的自動對焦系統，在鏡面反射的環境里突然變得無法正常工作了。每張照片得來的似乎并不順利，它們上傳到社交媒體后，無不生動地講述著一幅幅照片背后的有趣故事。

　　進入到博物館內部，建筑師用立面的柱子又創造了一種劇院簾幕的印象。不過，在這個當代的有寺廟遺風的博物館里，3個外立面對應的3個不對稱的波浪邊形成了一種門廊，而位于中央的大幅作品畫廊，作為一個隱蔽的空間并沒有暴露出來。一排柱子的變體構成了一種直線的或者不對稱的門廊，昭示出作為一種早期的大廳或者古希臘典型的Megaron(古希臘和小亞細亞建筑的中央部分，由敞廊、門廳和大廳3部分組成)，主畫廊幾乎和所有文化一樣司空見慣，而主畫廊如今是神學部門專門用來存放藝術品的地方。

每個高達14米的巨大鏡面柱子重復排列在建筑物外表

　　博物館的室內，雕塑般的造型轉化成了由混凝土地板和起伏的墻面所共同構成的當代空間。對此，安德魯說:"列恩·雷曾對教堂十分著迷，而我們的設計恰遵循了古典世界的原則、并且沿襲了波利尼西亞的形式和思想。當然，這些因素曾經也影響過列恩·雷的創作，而列恩·雷畢竟是我們的客戶。"

　　列恩·雷中心博物館一共有5層。首層空間安置了整個博物館的電力和動力設備，以及1個電影院;二層是開放的樓層畫廊和2個小型的畫廊;三層有1個大幅作品的畫廊和2個專門進行教學工作坊的空間;四層容納了1個可以被自由分割的主畫廊，2個展示空間，以及1個開放的斜坡步道畫廊，這一層可以被視為博物館的核心展示區域;而五層只有1個展示空間。

列恩·雷中心博物館內有一個61座的電影院，紅色的座椅頗具藝術感

　　總之，帕特森建筑工作室希望列恩·雷中心博物館的設計能夠挑戰純粹的現代主義建筑風格在當代設計體系中的主導地位。"古典風格已經過時了幾十年，列恩·雷博物館旨在擴展現代主義的建筑語匯和外延，創造出比包豪斯傳統更加透明、宏偉和歡快的建筑空間。與此同時，它也比根據軸線而產生的建筑更加充滿力量并富有流動感。"安德魯·帕特森自信地說。