“撒尿的小男孩”，雖然只是布魯塞爾一件小得不起眼的雕塑，但這并不妨礙他成為外來(lái)游客的必到之處。這件城市雕塑，不僅承載了布魯塞爾市民對(duì)這座城市的無(wú)數(shù)想象和傳奇演繹，更寄托了他們對(duì)城市的祝福和希望。

“撒尿的小男孩”雕塑（中國(guó)風(fēng)景園林網(wǎng)配圖）

　　城市是文化的容器，城市雕塑等公共藝術(shù)則是這個(gè)容器中的主要元素。城市雕塑在城市的各個(gè)角落，用自身獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，講述著跟這個(gè)城市有關(guān)的一切，與人們的生活產(chǎn)生著千千萬(wàn)萬(wàn)種勾連。正如“開(kāi)荒牛”之于深圳、“反彈琵琶伎樂(lè)天”之于敦煌、李大釗像之于昌黎，好的雕塑往往還能完成對(duì)城市精神和文化內(nèi)涵的再詮釋與再書(shū)寫(xiě)，似一個(gè)點(diǎn)睛之筆點(diǎn)亮城市的文化星空。

　　近幾十年來(lái)，隨著中國(guó)城市化進(jìn)程的步伐加快，城市空間規(guī)劃和打造被提至更為重要的位置。而且“公共藝術(shù)”概念這一舶來(lái)品在中國(guó)的傳播，也在一定程度上影響著中國(guó)人對(duì)城市空間的認(rèn)識(shí)和理解。但近來(lái)逐漸凸顯的城市雕塑過(guò)多過(guò)濫之勢(shì)，卻不能不讓人心生憂(yōu)慮。

　　有的城市一味追求高或大的城市雕塑，想要在數(shù)字上把文章做到極致，但卻忽略了城市藝術(shù)最為根本的公共性和藝術(shù)性，可謂是本末倒置。有的城市則一味求“新”求“異”，卻使得城市雕塑與城市的氣質(zhì)不符。還有的城市，對(duì)公共雕塑的創(chuàng)作和管理還停留在裝點(diǎn)、美化的初級(jí)層面，甚至盲目復(fù)制、大肆抄襲，讓城市藝術(shù)失去了與周邊環(huán)境與人互動(dòng)的可能。

　　中國(guó)的城鎮(zhèn)化建設(shè)為公共藝術(shù)的發(fā)展提供了廣闊的空間，但如何適應(yīng)快速變化的時(shí)代，如何在幾乎同步的城市建設(shè)中避免掉進(jìn)“千城一面”的窠臼，則對(duì)城市公共藝術(shù)的發(fā)展提出了不小的挑戰(zhàn)。讓公共藝術(shù)融入城市，需要城市的建設(shè)者們少一些拍腦袋的所謂“創(chuàng)意”，尊重城市的發(fā)展規(guī)律和藝術(shù)規(guī)律，將公共藝術(shù)置于“大規(guī)劃”中進(jìn)行統(tǒng)籌安排。而對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作者們來(lái)說(shuō)，如何在力與美的呈現(xiàn)中實(shí)現(xiàn)公共藝術(shù)與城市建設(shè)的內(nèi)在呼應(yīng)，則是永恒的命題。

　　城市的高度，不僅取決于摩天大樓勾勒出的天際線(xiàn)。讓城市雕塑等公共藝術(shù)為城市文化代言，被藝術(shù)滋養(yǎng)著的城市，才更厚實(shí)也更有活力。