一個名為《斯蒂文·霍爾：建筑創(chuàng)作》的展覽正在南京四方當(dāng)代美術(shù)館舉辦。來自美國的斯蒂文·霍爾是著名的建筑設(shè)計師，以設(shè)計美術(shù)館和文化教育類的公共建筑著稱，他也是在中國擁有建筑作品最多的西方建筑大師之一，而四方當(dāng)代美術(shù)館，是他在中國的第一個項目。他表示，南京是他的“福地”。

　　在中國的建筑實踐

　　從四方當(dāng)代美術(shù)館開始

　　從2003年接到南京四方當(dāng)代美術(shù)館的項目委托，設(shè)計實踐了在中國的首個建筑作品，再到如今已經(jīng)有十多個項目在中國落成，建筑師斯蒂文·霍爾坦言南京是他的“福地”。

　　1947年出生的斯蒂文·霍爾，以設(shè)計美術(shù)館和文化教育類的公共建筑著稱，多次贏得頗具聲望的大獎。在中國，由他設(shè)計并已落成的項目超過10個，其中包括：四方當(dāng)代美術(shù)館、北京當(dāng)代MOMA、深圳萬科中心和成都來福士廣場等。斯蒂文·霍爾已成為在中國擁有建筑作品最多的西方建筑大師之一，而南京的四方當(dāng)代美術(shù)館，則是他在中國的第一個項目。

　　雖然四方當(dāng)代美術(shù)館是其在中國所做的作品中最小的一個，卻是耗時最久的，一直到2012年才完成。霍爾很看重這個項目，作為在中國建筑實踐的起點，四方當(dāng)代美術(shù)館為霍爾在中國的其他項目提供了基礎(chǔ)。

　　斯蒂文·霍爾說，在接到四方當(dāng)代美術(shù)館項目時，陌生的文化和歷史讓他感到“緊張”。在歐美那些他熟悉的地方，霍爾以重視歷史語境和因地制宜著稱，最擅長于運用光影描繪出每個建筑在其特定的環(huán)境里獨一無二的特點，被譽為現(xiàn)代建筑中最會用光的設(shè)計師。老山起伏的山脈對于光的運用是一次挑戰(zhàn)，但這次挑戰(zhàn)，也給了他很多靈感。隨后他在中國的很多建筑概念都是從四方美術(shù)館發(fā)展出來的。

　　如今，他把自己在中國的首個作品回顧展——《斯蒂文·霍爾：建筑創(chuàng)作》帶回到四方當(dāng)代美術(shù)館。

　　展覽展示了霍爾不同時期建筑作品的模型、手稿、圖片及影像資料，展品近百件，其中包括美國的富蘭克林與馬歇爾大學(xué)藝術(shù)大樓、肯尼迪表演藝術(shù)中心擴(kuò)建工程、休斯頓藝術(shù)博物館以及英國的倫敦瑪吉中心等。展覽由“思考”“建造”與“反思”三個部分組成。“思考”部分是霍爾創(chuàng)作的起點，展示用水彩繪制的建筑手稿、小的探索性模型和材料碎片等。“建造”部分通過模型、雕塑以及真實的施工照片，揭示了建筑創(chuàng)作的過程以及概念、感知如何被轉(zhuǎn)化為實體。“反思”部分偏重文獻(xiàn)，由一系列的數(shù)字電影、霍爾的手稿以及有關(guān)他的文章來呈現(xiàn)創(chuàng)作者的思想。

　　建筑不僅要融入環(huán)境

　　還要融入歷史與傳統(tǒng)

　　作為展覽的一個部分，3月23日，斯蒂文·霍爾做了一場名為“建筑創(chuàng)作：當(dāng)代亞洲的靈動空間”的主題演講，梳理了他多年來在亞洲的富有挑戰(zhàn)的建筑項目。

　　演講在四方當(dāng)代美術(shù)館旁、由日本建筑師磯崎新設(shè)計的會議中心里進(jìn)行，座無虛席。他一上臺就先祝賀磯崎新在3月初獲得建筑界的最高榮譽普利茲克獎。他稱贊磯崎新不僅是個偉大的建筑師，還總不忘提攜后生。“是磯崎新把我?guī)У搅巳毡荆彩撬盐規(guī)У搅酥袊?rdquo;霍爾說。

　　在日本福岡，霍爾建造了“世界公寓”，那是1989年的項目，當(dāng)時霍爾在紐約的事務(wù)所還在艱難度日。斯蒂文·霍爾坦言，從30歲到紐約成立了建筑事務(wù)所，在很長一段時間里，他只能接到一些小型的私人委托，勉強維持。

　　2003年，磯崎新引薦斯蒂文·霍爾來中國，參與在南京老山佛手湖的一個大型建筑實驗項目。在這片依山臨水的空地，地產(chǎn)商計劃邀請世界頂級的建筑師蓋20棟漂亮的建筑，但對設(shè)計沒有提出任何限制。對建筑師來說，藝術(shù)追求在這里可以得到充分滿足。霍爾設(shè)計了園區(qū)里重要的一棟建筑——四方當(dāng)代美術(shù)館。當(dāng)年這片空地如今已在業(yè)界頗具聲望，被稱為四方當(dāng)代藝術(shù)湖區(qū)，超過20位國際頂尖建筑師和藝術(shù)家在這里留下他們的作品。在今年3月磯崎新獲得普利茲克獎之后，在四方湖區(qū)留下作品的建筑師中，已有4位獲此殊榮。之前的3位分別是妹島和世、西澤立衛(wèi)（2010年度）和王澍（2012年度）。這里也成為迄今為止全球集結(jié)最多普利茲克建筑獎得主的現(xiàn)代建筑群落和藝術(shù)公園。

　　霍爾說，四方當(dāng)代美術(shù)館是讓他本人“與古代中國更加接近”的項目。他借鑒了古代中國的水墨卷軸——不同于西方式的焦點透視，他們采用散點透視，畫面中畫家的視角是移動的。建造四方當(dāng)代美術(shù)館時，霍爾根據(jù)場地的原有地形與環(huán)境去安排建筑的空間組織與尺度，空間的核心意象如同卷軸一樣在空中逐漸展開，最終在建筑的盡頭與遠(yuǎn)處古老的南京城的景觀產(chǎn)生關(guān)聯(lián)。

　　在材料方面，四方美術(shù)館不少物料取自周邊竹林和南京的老街巷。這些細(xì)節(jié)透露出霍爾對于貼近中國文化和歷史的努力。

　　地標(biāo)建筑不是“外表游戲”

　　不能只追求夸張造型

　　2007年底，美國《時代》周刊選出年度十大建筑奇跡，斯蒂文·霍爾設(shè)計的北京地標(biāo)之一——當(dāng)代MOMA與“鳥巢”、CCTV大樓一起入選。斯蒂文·霍爾也一躍成為在中國最受歡迎的國外建筑大師。

　　盡管在中國的城市設(shè)計了多個地標(biāo)建筑，但霍爾始終認(rèn)為，地標(biāo)建筑不應(yīng)當(dāng)只是“外表游戲”，必須考慮許多因素，比如都市生活和空間。

　　“一些地標(biāo)性建筑之所以失敗，是因為為了成為引人注目的地標(biāo)，一棟現(xiàn)代的功能性建筑要增添一些奇奇怪怪的、與功能無關(guān)的東西。這實在毫無意義。”

　　翻開霍爾的作品集，從美國麻省學(xué)生公寓到瑞士駐美大使官邸，從赫爾辛基當(dāng)代美術(shù)館到西雅圖大學(xué)圣伊納爵教堂，霍爾沒有做過一件過度追求外表夸張的建筑，建筑在他看來就是為每天的生活所準(zhǔn)備的、有靈性的空間，而不是表情夸張的劇場。

　　南京四方當(dāng)代美術(shù)館是一座典型的后現(xiàn)代主義建筑，反重力的結(jié)構(gòu)新奇大膽。在豆瓣的斯蒂文·霍爾作品的討論區(qū)，有人幽默地表示，四方當(dāng)代藝術(shù)館這個作品“是一個像監(jiān)視器一樣的作品，對準(zhǔn)了整個老山佛手湖。”但霍爾希望強調(diào)它的歷史性。他說，“我從古代中國汲取靈感，然后將其轉(zhuǎn)變?yōu)榉浅，F(xiàn)代的建筑。”