他是一位實抓肯干的干部，也是一名妙筆丹青的畫家，美國著名華文報紙《新華報》曾用了整整兩個版面來報道他對西湖以筆抒情的鋼筆畫，他就是張建庭。

　　人物介紹

　　張建庭，旅游和風景園林專家、WCCO專家組成員、西湖學研究會會長。著有鋼筆畫作品《雪畫西湖》系列。

　　八十年代初進入西湖風景名勝區工作。先后擔任西湖風景名勝區管理處設計室技術員、西湖景區管理委員會規劃建設處處長、副主任、主任、黨委書記；2007年調入杭州市政府工作。在西湖景區工作28年，進入市政府工作后聯系西湖景區10年。牽頭實施新西湖建設（恢復楊公堤景區），參與雷峰塔建設；具體負責實施西湖免費開放 、還湖于民并成功申報西湖為世界遺產。

　　就這么一位實抓肯干的干部，在忙于西湖保護、管理和建設的同時，還用不同于常人的一般手法，用自己手中的畫筆把心中對西湖的一往情深凝在筆下。“雪畫西湖”是張建庭先生畫的一套西湖雪景。他以雪襯景、以雪抒情，在畫紙上營造出好一派江南西湖的粉妝玉琢好風光。

　　游人眼中的西湖，是“接天蓮葉無窮碧”的廣袤，是“淡妝濃抹總相宜”的清雅，而這些，都不及張建庭眼中的西湖，那樣生動而雋永。從夏荷走到冬雪，從清晨走到日暮， 張建庭非常非常熟悉這里的一草一木，一花一景，這是他工作了28年的地方，也是他熱愛一生的家園。

　　他是西湖的保護者、管理者和建設者，也是西湖忠實的記錄者。一手抓建設，一手繪丹青，一支硬朗的鋼筆，卻繪出了西湖的百般柔情。筆下的西湖，因為熟悉，所以生動，因為生動，所以充滿妙趣與詩意。

　　中國當代藝術家韓美林在看過張建庭手繪的《雪畫西湖》系列作品后感慨，“作品最動人之處，是在繁復中體現的韻律和節奏。”中國美院院長、中國美術家協會副會長許江也由衷說道，“建庭兄的鋼筆風景，不僅是纖秀濃華，更是在一望皆春中凝著一種靜心誠意。”

　　這樣的生動與妙義，在我們欣賞完張建庭的作品后，或許能更深地領略。

雪畫西湖  韓美林題

　　張建庭《雪畫西湖》系列一：

城隍閣

毓秀閣

紫來洞

凈慈寺

白塔公園

雷峰塔

牡丹園

子久草堂

六和塔

郭莊

飛來峰石刻造像

靈隱寺

永福寺

杭州韓美林藝術館

靈順勢

蘇堤

損益之間——論張建庭鋼筆畫藝術

作者：韓美林 (中國當代藝術家)

　　為學日益，為道日損。與張建庭是老朋友，老朋友卻又讓我重新認識，特別是在張建庭把他的鋼筆畫《雪畫西湖》系列作品拿我看時，讓我想到上面這句話。

　　人生在世，最奇妙的莫過于可以通過學習掌握很多自己原本陌生的東西，在新的領域有新的突破。與張建庭而言，先從事旅游和風景園林，后又走上領導崗位，牽頭組織許多杭州的重要旅游活動，行政事務繁忙，但對于心中喜愛的藝術，他始終在不斷求索。

　　鋼筆畫是線條的藝術，硬筆的書寫與描摹和中國藝術傳統中的“書畫同源”有著異曲同工之妙，線條所表現的明暗、節奏透視和張力又與素描、銅版畫中的諸多技法相比照，是一種細微之處見功夫的藝術形式，從他的作品中可以看到不斷地進步，內容形式都在不斷拓寬。

　　《雪畫西湖》系列作品最動人之處，卻是在繁復中體現的韻律和節奏。當技藝上升為道之后，大千世界的刪繁就簡，形式的高度概括，正如一根線可以分開水天兩界，讓人著迷的是簡約之美、概括之美。這是一個不斷做減法的過程，要求作者有收放自如的藝術感悟和大象無形的胸襟氣魄，其中既飽含作者對西湖美景細致獨特的觀察和深深的眷戀，又呈現出作者執著不懈的藝術追求和自在悠游的創作功力。損益之間的取舍，大千世界的凝練，讓張建庭的鋼筆畫又進入了一個新的境界。

　　科技可以有先進和落后，先進的可以代替落后的，是一種線性的替代關系，藝術關乎人性、啟發心智，卻更要講究百花齊放。在藝術的百花園里，各人有個人的選擇，并不存在高低之分，能把自己的選擇做到什么程度，卻有著很大的差別。停留在技的層面，藝術只能在自己的小框框里打轉，進入到道的層面，才能夠擁有自由廣闊的天地。繪畫是追求道的途徑、生活是追求道的途徑、為人為官都可以是追求道的境界。求道者的內心是干凈的、純粹的，世界的喧鬧與我無關，從張建庭筆下的世界中，看到的正是這種干凈和純粹。

　　張建庭《雪畫西湖》系列二：

西湖蘇堤雷峰塔

韜光寺

保俶塔

中國茶葉博物館

集賢亭

斷橋

三潭映月

涌金池

柳浪聞鶯聞鶯館

太子灣

浴鵠灣

虎跑泉

理安寺

茅鄉水情

植物園濕地園

瑪瑙寺

西湖守望者的文化胸懷—— 寫給張建庭兄的鋼筆風景

作者：許江 (中國美院院長、中國美術家協會副會長)

　　西湖，最是古今名湖，不唯湖光山色，更在其中的人文風采，名剎古寺。湖東有凈慈古寺，與雷峰塔相伴。南屏山，石骨土膚，中空四達，每當寺鐘撞響，鳴聲甕然遠播。遙望北岸，葛嶺橫臥，在山抱林深處，聳著抱月古祠。每往登覽，一派牽風引浪，晴波煙嵐，六橋楊柳，如落鏡中。西湖佛地，小者如孤山小青佛舍，依山畔水，“瘦影自憐春水照”。最大者莫過靈隱古寺，寺故奇勝，門景尤好，飛來峰蒞，冷泉亭倚，幽谷中殿宇愈顯雄偉。前有上、中、下三天竺相擁，后有韜光古庵相靠。登此，方覺“樓觀滄海日，門對浙江潮”的僧者心懷。

　　每次登山或訪古寺，都感寺宇林山的媚好。山外世界日新，唯古寺古剎的鐘鳴依舊，讓今人覺出山川日月的久遠。于是對西湖風景名勝的保護格外敬重。我與建庭兄是老朋友，由此總想到了他。原以為他僅是名勝的守護者，“對西湖一草一木、一磚一瓦了然于胸，對湖山日月，沒身不忘”。雖然這已是功德無量的事業，但看了他所畫的以西湖佛國為題材的鋼筆畫，方知他的愛心之深，用情之切，把工作的深切凝在筆下，見證了林山蒼郁，佛堂尊嚴。

　　佛地的風景往往濃厚，有古木參天，有雄堂大殿，自有一種廟堂的濃郁。建庭兄的鋼筆風景正得這種濃郁之氣。無論古寺的大門，還是寶殿的金堂，均塑著一種莊嚴氣象。與建庭兄的專業有關，他的大部分風景均以建造為主，屋檐立柱，成為骨胳。門庭窗扉，曲徑迴欄，互為遞進深遠；古木新葉，東籬草灌，點綴勃勃生機。建庭兄愛之深、情之切，總往深厚處用功，營造出佛國勝地的生機濃郁。但在這濃郁之中，又涵著某種森然的敬意，某種世間萬象的感悟和牽掛。

　　唐司空圖《詩品.纖秾》有言：“采采流水，蓬蓬遠春。”建庭兄的鋼筆風景，不僅是纖秀濃華，更是在一望皆春中凝著一種靜心誠意。正是這種靜誠的心意，讓他的工作與愛好、讓他的腳下與筆下頻相往還，互為興發，成就了西湖守望者的文化胸懷。

　　信手寫來，所言由衷！

　　一草一木別有景，一筆一劃皆有情。這就是張建庭筆下的西湖，心中萬千溝壑皆凝于筆尖一點柔情。 這筆下，有他對西湖建設精益求精的探索，也有對純粹世界的不懈追求。