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圖為美國景觀設計師作品

　　園博園首設風景園林師園

　　10米高的植物墻，整片的甘蔗林，漁網、蘆葦、紅樹林，幾個高高矗立看似“撥浪鼓”的東西……在園博園主展島的西南角，風景園林師園的設立是本次園博會的一大亮點，在歷屆園博園中屬于首創。

　　“原來風景園林并不局限在傳統的造園手法，還可以用各種各樣新的手法表達出來。風景園林師園帶給人們更多驚奇的目光。”園博園規劃設計部副部長楊聯告訴記者。

　　風景園林師園是一場設計賽事

　　園博園最初的投標方案重點放在了園區的總體布局上，當時還未提出設立風景園林師園區，而是后來增加的。

　　專家們認為：相信設計師們會在本次園博會留下幾個優秀的作品，并且在園博會結束后能帶給中國園林界一些深遠的影響。

　　正如一位設計師所說的，國內外園藝博覽會上有不同類型的展覽花園，各自出于不同的目的。其中，設計師花園可能是最富藝術性的，它的核心是在特定條件下表達設計師對花園藝術的理解。由于通常沒有太多的功能要求，設計師可以盡情發揮，展現他的思想和把握各種要素的能力。

　　事實上，園博會首次設立的風景園林師園就是一場設計賽事。而且，對主辦方和參與的設計師們都是首次經歷，一切都靠摸索。以往的設計競賽都是設定一個題目或項目，方案的主導者是業主單位。這次則完全由設計師自己主導。

　　據介紹，這次的8位風景園林師人選是由中國風景園林學會推薦產生的，國內5位，國外3位。他們有著不同的學術背景，且是近幾年活躍在風景園林界的中青年風景園林師。

　　場地難度逼出設計師真功夫

　　風景園林師園選址定在園博園主展島的西南角，園區兩邊為互相連通的內外湖，并有兩條環路從兩邊經過。

　　園區共設了8個展園，每個展園的面積約在1000平方米左右，僅在園區中部公共部分設置了一些景墻、廣場和小人工水系，植物配置上主要以棕櫚科植物作背景。其中，景墻的作用主要是為了分割空間，同時在景墻上鑲嵌一些壁畫，介紹一些世界名園。然而，高約4米的景墻在把園區分為東、西“兩大陣營”的同時，也給設計師們帶來不少麻煩，這不僅對空間進行了限制，同時設計師們在盡情發揮創作靈感的同時還需要考慮與周圍環境的協調。也許正是場地的困難才能將大師們的真功夫逼出來。

　　風景園林師們對此次園博會極為重視，從現場勘察到方案定稿，從施工單位的選擇到施工過程的全面跟進，都體現了風景園林師的認真程度。如日本設計師對定點放樣的誤差要求限定在難以置信的5厘米，而法國設計師的想像力和美國設計師的創造力同樣讓人印象深刻。

　　風景園林師抽簽確定展位

　　8位風景園林師對應8個展園，是通過抽簽確定的。之后，風景園林師再到園區看現場，進行方案構思創作。
　　今年5月，各園區陸續開工。風景園林師的設計選材也各有特色，如北京土人景觀的俞孔堅教授“蔗園”中的甘蔗雖然在閩南地區常見，但在廈門的園林施工中從來沒有運用過，施工單位多方聯系，從采購苗木到種植等方面嚴格把關，確保成活。
　　經過近4個月的緊張施工，風景園林師園終于在8月底全部順利完工。

　　“網·濕·園”——再現漁家生活

　　沿著園區道路，記者首先看到的是“網·濕·園”，然而這個名稱僅從字面上看讓人有點莫名其妙。

　　進入園內，穿行在木棧道上，一幅幅畫面在眼前打開。這里有綿延成片的蘆葦以及水生植物、成片交織的漁網、茂密的紅樹林、水中的桅桿以及停留其上的鳥類等，讓人依稀看到當地漁民的生活情景。

　　原來，園區設計者北京林業大學的朱建寧教授圍繞“漁網”、“濕地”、“家園”3個要素展開設計，巧妙地利用場地本身的自然景觀特征及其地域性的文化內涵，勾起人們對這片土地逝去歷史的追憶。同時也喚起公眾對自然、生態、環境等問題的思考與重視。

　　“學園”——高難度展示“學習”理念

　　走進“學園”，才知道它不是傳統意義上的學園，而是設計師用景園的形式向人們展示“學習”的理念，故名“學園”。

　　園區內，放眼四周，幾何形水面聚合成全園的中心，景墻、石橋、觀景平臺、雕塑結合水池的平面形式布置，形成向心和內聚的空間格局。在一條長50米的景觀軸上，沿27米長的景墻依次布置羅漢松、片石、石橋、觀景平臺、竹墻等景觀，形成中西交融、“虛實”結合的視覺長廊。

　　據介紹，該園的設計師為南京林業大學風景園林學院院長、教授王浩，其設計理念是以“學”為核心，強調中西造園思想和手法相互借鑒、相互融合；現代造園從傳統造園思想、技法和元素中汲取營養；向自然學習，從自然中獲取創作的靈感；和其他相關學科（建筑、繪畫、雕塑等）交融。

　　據介紹，全園共設4個景觀節點，景觀節點的設置與游線緊密結合，做到中國傳統園林的“步移景異”和西方現代造園的“動態構成”相結合的視覺效果，并設有合理的觀賞距離和觀賞點。

　　“竹園”——把園中建筑線條都軟化了

　　像中國歷史園林一樣，竹園主庭院的核心是空靈的水面，它映襯著青石墻、白粉墻、綠竹和天光云影。但是，竹園的水面并不只限定在庭院之中，它與白粉墻互相穿插，從墻內延伸到墻外。水還被一座漂浮在水面之上的橋、一座下沉到水面之下的橋、3個橢圓型的竹島和兩處水生植物種植區域分隔成大小不同、形狀各異的幾部分。

　　除水生植物以及一些禾本科觀賞植物外，竹園的主要植物是在廈門能很好生長的毛竹和紫竹。以白粉墻、青石墻和水面為背景的竹叢帶給花園清新典雅的氣質，竹叢與其他植物一起，也將園中建筑性的要素和線形軟化，賦予花園自然的氣息。

　　因此，盡管從線形上，竹園與中國歷史園林似乎并無相似之處，但從空間和結構上看，竹園又具有了中國園林的韻味，在細部上也具有了中國古典園林的韻律。

　　“蔗園”——用白話講述新鄉土景觀

　　作為一道獨特的景致，蔗園給人們帶來更多田園的氣息。而通過螺旋式坡道下到兩米多深的中心井底，泉水的蒸發降解暑期的炎熱，創造一個清涼并與外界相隔離的世界。

　　北京土人景觀與建筑規劃設計研究院教授俞孔堅的設計理念是：也許，蔗園可以稱為中國園林模板的“桃花源”，人們回到豐產而實用的田園。用白話和尋常的鄉土語言，創造一種真實的人地關系，一種新鄉土景觀。

　　“夢天”——夢幻的月亮世界
　　
　　日本設計師吉田先生的構思十分奇特，以中日具有共通審美意識的“月亮”為主題，副主題則是與月亮相關的“桂花”，整個庭園以唐代詩人李賀的“夢天”詩為題材。

　　因此，該園特意設計了白色桂月臺、綠之桂、月杯、黃色大地等，表現金黃色花香的月亮世界和幅員遼闊的中國大地。

　　法國的lilika女士帶給人們的是“感悟迷你空間”，帶狀植物造型構成花園空間，環狀植物墻矗立在水渠中，既保證了水對植物的供給又充分體現了水在景觀設計中的優勢。

　　當然，這里最大的亮點是一堵10米高的植物墻，對面是近似相同高度的，并有蔓生植物盤生的竹林骨架墻，兩者相互呼應。而且，通透的竹林骨架墻既起到空間的圍合作用又不妨礙人們從內向外欣賞風景。

　　清華大學章俊華教授的“Landscape（風景）新浪潮”，傳達的理念是“看得見的自然與看不見的自然”，表現模式為中國傳統造園文化、平面構成、地被園藝的結合。而主題就是通過起伏錯落的地被草坡象征著Landscape新浪潮。