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    近期，最火的中國大片是《赤壁》。

　　真實的赤壁故事早已為大家所熟知，如果導演只是按原有歷史題材去拍攝，將很難有所作為；此外，要把觀眾吸引到電影院，就應充分考慮現代人的審美情趣。據筆者觀察，觀眾普遍對《赤壁》反映不錯，一些情節和人物融入當代人的審美觀，給人留下深刻印象。

　　所有的藝術都是相通的，景觀設計同樣應該如此。其實，每一個景觀設計師都是一個導演，場地是這部大片的背景，設計元素是導演的“道具”，而如何去演繹場地上的“故事”則需要設計師用心去構思、推敲。那么，誰是這部景觀大片的主角呢？是設計場地的“導演”和將要出現在大片中的人。

　　我國古典園林曾經留下輝煌，甚至成為今天人們的模范而難以逾越。從一定程度上說，這是今天中國園林在世界大舞臺上很難有所作為的根本原因。

　　2002年，北京大學教授俞孔堅設計的廣東中山岐江公園榮獲美國ASLA榮譽設計獎，這是中國本土設計師的設計項目首次獲此殊榮。面對該公園的改造舊址，很多設計師都提議用中國古典園林的藝術手法，唯獨俞孔堅認為應該認真對待場址上廢棄的廠房、機器——在他看來，這是這塊場地留下來的“靈魂”。創新有時是需要堅持、需要勇氣的，俞孔堅堅持認為自己的設計必將給生活于此的人們帶來心靈震撼和美好回憶，最終，甲方采用了其建議。

　　北京林業大學教授王向榮說：“園林的發展并不用刻意去對歷史進行傳承，更不應做一些無中生有、牽強附會的東西，當一個設計作品與當今的中國社會和當地大眾的生活緊密聯系在一起時，就能夠適應新的時代變化，在某些方面也能夠引導新的時代變化。”面對廈門圓博園舊址，他沒有采用慣用的推平重建，而是充分尊重場地原有的肌理，并在此基礎上進行合理設計，使得生活于此的人們對這塊場地有了更深的感情。該作品得到國際景觀設計界的肯定，被評為2007年ASLA協會榮譽規劃獎。

　　如何導演現代景觀大片，這是擺在每個景觀設計師面前的話題。我們應該采用現代藝術手法及價值觀去審視現在的景觀藝術，用合適的道具和故事情節去展現。正如我們保護遺產已經從故宮、萬里長城“突圍”一樣，景觀設計師也應該從傳統思維“突圍”，別忘了去關心那些剛剛過去的甚至今天存在的生存方式及藝術，因為景觀設計本身就是對生活的一種體現。

　　同樣的道理，可能并不僅僅存在于景觀設計這一個領域。