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　　樹樁盆景的雄壯之美，從形象看來，給人以厚重茁壯、生機(jī)正旺、 朝氣蓬勃的感覺。這種雄壯美類型的樹樁盆景所營(yíng)造的意境，是恢宏 偉岸、令人敬仰的美感，類似于我們?cè)诘巧綍r(shí)所產(chǎn)生的“高山仰止” 的感覺。

　　樹樁盆景的美，大略從材質(zhì)美、樹式美、技藝美、格調(diào)美、整體 美、意象美這幾個(gè)方面來體現(xiàn)。對(duì)于雄壯美類型的樹樁盆景來說，上 述各項(xiàng)，缺一不可。我們從下面兩個(gè)實(shí)例，來做些解釋：

　　蘇州的古雀梅樁“虎踞龍盤”是一件國(guó)寶級(jí)的盆景作 品，盆長(zhǎng)約2米，現(xiàn)存蘇州萬景園，經(jīng)過幾代盆景藝術(shù)家的精心培植、 養(yǎng)護(hù)、育樹、造型，已成為盆景藝術(shù)的無價(jià)珍品，不僅使國(guó)人引以為 榮，而且驚動(dòng)域外盆景藝術(shù)愛好者不遠(yuǎn)萬里前來觀賞并欲出高價(jià)購(gòu)買。 當(dāng)我們欣賞“虎踞龍盤”樁景時(shí)，首先讓我們感覺這樁景是這般赫然 突兀，一般的雀梅藤粗如壯臂已很有上盆欣賞的價(jià)值了，而它粗壯而 生長(zhǎng)健旺、木質(zhì)硬實(shí)，實(shí)受盆景愛好者青睞，個(gè)頭又大，相當(dāng)難得， 而且它極具靈動(dòng)的干又十分奇異。樁干基部出土后即折向左側(cè)，然后 再弧彎向右，如蒼龍回首，這一彎構(gòu)成了主干不向高處發(fā)展的適當(dāng)形 式，同時(shí)奠定了整個(gè)樁材體形寬闊、雄踞盆內(nèi)的大輪廓，決定了它的 樹勢(shì)取向。作者在原主干的基礎(chǔ)上，去冗枝，留好枝，布置好樹冠的 骨架，又開始了反復(fù)地蟠扎修剪，以純熟的技藝把細(xì)杈分團(tuán)成朵，錯(cuò) 落有致地做好枝杈的每個(gè)局部，近觀盡顯盆景藝人的手下功夫。遠(yuǎn)觀 樁景整體，則各局部間統(tǒng)一諧和。這一樁景體現(xiàn)出干大枝多、豐實(shí)偉 岸的感覺，突出了雄壯美類型的樹樁盆景的風(fēng)格。

　　這種雄壯美類型的樹樁盆景，喻人可比祖先的蔭護(hù)、父母的疼愛、 老師的教誨等；喻事可象征眾志成城、國(guó)力強(qiáng)盛、興盛發(fā)達(dá)等。這要 看作者的樁景立意和配件以及題名等所創(chuàng)造的意境深度。

　　再如香港無題名的福建茶樹樁盆景，是以正宗的嶺南技藝和樁材制作成功的。它從苗株階段就 著手蟠扎，樁干下盤屈曲橫坐，稍顯動(dòng)勢(shì)，但整體樁形穩(wěn)固雄壯，待 主干挺身上長(zhǎng)時(shí)，有序地做了幾個(gè)規(guī)整漸小的彎，稍露匠氣而不過分， 這為主干消除了呆滯，并增加了莊嚴(yán)的意味。主干留高后顯得樁身挺 拔，干上養(yǎng)枝呈左右排列地均勻分布，稍露斧鑿痕跡但還自然。作者 刻意追求畫面效果，剔除了前后枝杈。這是傳統(tǒng)南派國(guó)畫手法，意在 突出枝疏葉朗，盡顯技法功夫。分枝細(xì)杈同樣追求稀落，防擁塞，把 蟠扎修剪的繁復(fù)細(xì)致的技藝，不差毫厘地呈現(xiàn)在欣賞者面前。在表現(xiàn) 樁景的清新、規(guī)范、縝密、嚴(yán)謹(jǐn)和完整上，這件盆景作品是相當(dāng)成功 的。

　　正如這個(gè)福建茶樹樁盆景的作者所表現(xiàn)的熟練技藝，我們今后用 苗圃的小樁胚來塑造自然大樹型的樹樁盆景，也要運(yùn)用類似的藝術(shù)技 巧，這是我們今后盆景藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展方向。從培養(yǎng)樁基到培育最下 面的第一枝干（約距根際到樹高的三分之一左右成黃金比例），再到 培育第二枝干以至第三枝干、第四枝干，最后到培育成全樹的所有枝 干，都要老老實(shí)實(shí)地，一步一步地按照“蓄枝截干”、“粗扎細(xì)剪” 的藝術(shù)加工技巧，來進(jìn)行創(chuàng)作。最終達(dá)到樹樁盆景作品整體嚴(yán)謹(jǐn)、枝 干勻稱、樹冠豐滿、符合章法的藝術(shù)效果。