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西班牙巴塞羅那博覽會德國館
German Pavilion of Barcelona International Fair 1929

巴塞羅納國際博覽會德國館大理石壁面

有十字形柱的巴塞羅納國際博覽會德國館（1928-1929）

巴塞羅那展覽館密斯·凡德羅流動空間概念的代表作之一。

　　巴塞羅那國際博覽會德國館，密斯·范·德·羅的代表作品，建成于1929年，博覽會結束后該館也隨之拆除，其存在時間不足半年，但其所產(chǎn)生的重大影響一直持續(xù)著。密斯認為，當代博覽會不應再具有富麗堂皇和競市角遂功能的設計思想，應該跨進文化領域的哲學園地，建筑本身就是展品的主體。密斯·范·德·羅在這里實現(xiàn)了他的技術與文化融合的理想。在密斯看來，建筑最佳的處理方法就是盡量以平淡如水的敘事口吻直接切入到建筑的本質：空間、構造、模數(shù)和形態(tài)。這座德國館建立在一個基座之上，主廳有8根金屬柱子，上面是薄薄的一片屋頂。大理石和玻璃構成的墻板也是簡單光潔的薄片，它們縱橫交錯，布置靈活，形成既分割又連通，既簡單又復雜的空間序列；室內室外也互相穿插貫通，沒有截然的分界，形成奇妙的流通空間。整個建筑沒有附加的雕刻裝飾，然而對建筑材料的顏色、紋理、質地的選擇十分精細，搭配異常考究，比例推敲精當，使整個建筑物顯出高貴、雅致、生動、鮮亮的品質，向人們展示了歷史上前所未有的建筑藝術質量。展館對20世紀建筑藝術風格產(chǎn)生了廣泛影響，也使密斯成為當時世界上最受注目的現(xiàn)代建筑師。

　　德國館在建筑空間劃分和建筑形式處理上創(chuàng)造了成功的新經(jīng)驗，充分體現(xiàn)了設計人密斯·范德·羅的名言“少就是多”，用新的材料和施工方法創(chuàng)造出豐富的藝術效果。