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在他的作品中德國人決定統一(圖)

　　他為德國貢獻了兩座國家標志性建筑——慕尼黑奧林匹克體育場和波恩前聯邦議會大廈。前者的波浪形屋頂在當時堪擔實驗精神的美名，而后者雖然在建成不久之后就被棄置，但就是在這幢波恩唯一的高層建筑中，德國人作出了統一德國的決議和遷都柏林的決定。

　　這位喜歡挑戰的建筑師始終用設計圖實現著“物之自由”的理想。7月12日，君特·貝尼什（Günter Behnisch）以88歲高齡在斯圖加特的家中逝世，他是德國現代派建筑師中公認的大師，在他漫長的事業中，不斷描繪著他的社會和政治觀點。

　　慕尼黑奧林匹克體育場的時代之聲

　　1972年，貝尼什一舉獲得國際聲譽。他用繪圖板上的圖景——1972年慕尼黑奧林匹克體育場，用圓頂、小丘和波浪的造型對這個競技儀式進行了大膽表現。備受爭議的玻璃頂棚代表民主的德國將納粹的陰霾徹底驅散。實際上，在此之前，貝尼什就開始尋求開放、有趣、不同尋常的建筑，而這一體育場成為他建筑生涯的重大突破。

　　實際上，該場館亦表達了正處于奇跡般的經濟復蘇中的德國，深受1968年的席卷西方的自由精神的鼓舞。當時的聯邦德國急需靠1972年的奧運會來展示自己民主平等的面貌，以顯示和1936年希特勒主持的柏林奧運會存在著巨大反差。

　　有時候，時代選擇了建筑，也成就了建筑師。貝尼什沒有錯過這個天賜良機。建筑基地位于城市西北部的荒地，堆積著戰時的瓦礫和殘跡。貝尼什帶領團隊對場地進行了重新規劃，把平面的座位擺放設計成了斜坡，并引入了一條人工河。為了避免出現方正的場館，他采用了帳篷式的波浪頂棚，并將其不可思議地運用到了最大幅度。

　　事實上，貝尼什對權威系統和等級權力的懷疑根植于他的成長歷程：作為二戰時德國最年輕的海軍軍官和潛艇部隊僅有的幾名幸存者之一，他曾親身經歷潛艇中令人窒息的狹窄陰暗。他承受了納粹統治者濫用權力的后果，直到1947年，他才結束了在英國漫長的戰俘生活，回到在轟炸中變得面目全非的德國。從那以后，貝尼什徹底拒絕封閉的系統，這個出生于德累斯頓的建筑師同時也放棄了沉重感、夸張的長軸線和極端的對稱性。長久以來，柏林國會大廈對他而言就是一個“怪物”，是“威廉皇帝權力建筑”的終極產物。

　　自由主義“有機”建筑

　　在1972年的奧林匹克體育場之后，貝尼什涉足了廣泛的建筑題材，學校、公寓、公共建筑無所不包，大部分的工作由參與競標而奪得，而貝尼什事務所長期、頻繁的成功也形成了貝尼什設計這一獨特的稱呼，他的建筑技巧和演說風格在1980年代和1990年代風行德國。

　　盡管如此，定義貝尼什風格仍然不容易，因為其所有作品都具有實驗氣質，從未被凝固成一種頑固的自我風格。比如在愛希施泰特建造的大學圖書館，就以其多轉角、多層疊而著名，而在斯圖加特建造的Hysolar太陽能氫能研究所則大規模采用了玻璃，兩者都被稱為“解構主義”，卻截然不同。

　　貝尼什自己更愿意用“環境建筑”來作為標簽，他認為建筑應該對當地的環境和場地做出恰當的反應，而這也要求對每個建筑的特殊性而非共同性給與更多研究。他并非是一個“簽名式建筑師”。貝尼什總是強調多樣性和個性，空間的明確和透明性以及對于技術的追求同時忍受因此帶來的不完美。所有的這些理念都從一方面承襲了德國自建筑大師漢斯·夏隆、雨果·賀臨以來的“有機”建筑論。從這個層面講，這位自由主義建筑大師選擇居住在德國西南部安家并非偶然：貝尼什和他的合伙性質的建筑師事務所十分看重斯圖加特周圍開闊的田野、遍植果樹的草地和牧羊的草場、長滿葡萄樹的山丘和小村莊，這些可以很好地配合建筑。

　　貝尼什獻身于“為民主而建筑”的事業，而他對這個概念本身則十分審慎。“我不太喜歡這個表述。這個詞很容易變得荒唐可笑。”貝尼什曾說。對他而言，所有設計都應該開放且樸實無華。他常常在設計中放棄墻壁，無論材質采用的是水泥、木材或鋼板，無論結構中采用的是格構大梁、椽子或空調管，他的建筑都通透敞亮、形制多樣。建筑以人為本，人居于其中，而不是為其所限。貝尼什總是毫不妥協：“我不想再淪于平庸之道。”