2月24日德國景觀建筑師彼得·拉茨（Peter Latz）在京報告交流會即將開幕，訪談向人們深入披露了這位世界級大師的職業成長歷程。

　　記者：彼得·拉茨教授，你是如何成為一名景觀建筑師的？

　　拉茨教授：我的父親是一位建筑師。我的第一個雄心壯志是擁有一個大農場，而根據第二次世界大戰后社會的實際狀況，我沒法實現這個愿望。在很小的時候，我就在父母的花園里開始為家人種植蔬菜。在15歲時，我就栽種了數百棵果樹，并且開始種植草茍。在后來的幾年時間里，我為父母和許多親戚提供了新鮮的水果和蔬菜，并利用賣水果的錢來支付學費，這就是直到今天我在項目設計中仍然對"果實生長和果樹"的主題特別感興趣的原因。由于受到父親的職業的影響，建筑對于我來說始終是很重要的。我在很早以前就接觸了景觀建筑學，并且積累了很多重要的技藝和知識。在上初中的時候，我就已經將成為一名景觀建筑師確定為自己的目標。促使我干這一行的原因是希望自己能像一名建筑師那樣從事創作，而且希望是利用眾多的植物素材進行這種創作行為。

　　記者：你如何定義目前一個景觀建筑師所擔任的角色？你認為目前景觀建筑學面臨的主要挑戰是什么？

　　拉茨教授：如果以我所做過的項目來論證，這個問題的答案可能不止一個。

　　作為一種設計規則，景觀建筑學常常與轉變或保護相關。景觀建筑師既要盡可能地利用在特定文脈中出現的自然元素，又要考慮現存的環境因素。有時，很小的細節也具有決定性作用。例如，對于箱式樹籬中的常年生和多年生植物，雖然它們經常出現在蔬菜園里，但人們幾乎覺察不到它們的生長蔓延。有時，明確地介入是必要的，如果沒有其它選擇的話，運用像鐵和石頭這樣粗獷堅硬的材料也是可行的。我認為，通過檢驗某些事情并且最終認識它們，以尋找自己的思想極限，是很重要的。全部技能也包括表面上的保守成分。景觀建筑師要進行景觀和園林文化的積淀，并且能夠隨時利用這些資源來為手上的任務尋找最適宜的解決方案。在這個過程中，表面上矛盾的事態和明顯的對比可以顯現出來。例如，有些項目擁有一個漂亮的、設施齊全的花園，而其附近卻是逐漸堆積的碎石堆、日益衰落的工業建筑、正在銹蝕的鋼結構。

　　當我開始著手一項任務時，通常采取的是一種盡可能理性的結構方式。首先應確定一個構思，這個構思應當經過深思熟慮，然后隨著若干階段的展開，確定適當的風格并達到合理的標準。

　　例如，我的北杜伊斯堡景觀公園設計是從寫故事開始的。故事主要圍繞在一座山上盤旋的獵鷹展開。漸漸地，我的頭腦里浮現出如何處理助燃鼓風爐的思路。實際上，我對物體的印象及它們的豐富寓意不感興趣。當開始設計時，我惟一要知道的事情是有多少因素和物體能為我所用，以及有什么樣的可能性去表達它們的存在。因此，我感興趣的是標準的句法、某一個或某一系列事物被重復的規則性程度。規則可以有多種變化，并且可以用于不同的級別。

　　當然，這種實驗可能會誤入歧途，可是一旦你著手這個實驗，并且它使你走得更遠的時候，你就應該盡可能遠地繼續走下去。

　　記者：在這樣的文脈中，設計意味著什么？

　　拉茨教授：這根本上是一個強加給現存對象的問題，一個已經被占有的信息密度的問題，一個涉及可以直接用于設計項目的信息密度的問題。我有幾種理解設計過程的方法。在一點也不熟悉任務和項目的情況下，我會首先將信息層進行排列，然后再把它們聯系起來;對于其它種類的項目，我會在餐巾或是手邊的便箋紙上很快地畫出一個草圖。無論何時，只要有新的想法，我就會照新的想法修改草圖，有時候會一直修改到其結果不再與最初的想法有任何雷同之處。如果有必要，我會繼續運用這種策略，直到在我的頭腦里形成一個十分復雜的信息結構。當然這個信息結構必須是一個易于處理的結構。

　　另外，在一個項目建設過程中，進展階段的某些方面或意義層面并不明顯。這可能意味著最初的信息層面必須經由臨時配置途徑而外顯。

　　記者：你如何看待傳統園林藝術？

　　拉茨教授：我以前說過，所有的園林藝術技法都是可以運用的。當然，我不認為我們可以復制蘭塔別墅(Villa Lante)，也不認為我們應該嘗試這么做。但是我們有可能從文藝復興式園林別墅中學到很多東西。

　　對于我來說，許多歷史的方法都可以成為整體技能的一部分。建筑的歷史秩序、城市重建和引入傳統意義的景觀結構、通道、閘門、灌溉系統、小屋、花房，所有這些因素使得認識和解釋不同種類的空間成為可能。在我的項目中就有一些特別的實例，如在對魯爾鐵路公園(位于來自柏林和杜依斯堡的兩條鐵路交匯州的研究中，對景觀的空間理解扮演了一個至關重要的角色。我認為運用景觀分析的方法是非常重要的，這種方法使我們有可能去理解景觀背后非常復雜的基礎條件。景觀理論也是我熱愛已久的領域。我要做的就是要表明：只有通過未經程式化的技法才能解讀景觀，如"穿越雪原"的技藝應該是這種技法之一。景觀只能在觀賞者認為很自然的場所中才能得到理解。所以，景觀形成的方法決定了景觀被感知的方法。

　　記者：許多人發現，在薩爾布魯克的港島和北杜依斯堡景觀公園的設計過程中，想使設計與園林藝術的傳統觀念協調起來很困難。而正是這個時候，你提倡一種新的園林藝術，你如何看待這個問題？

　　拉茨教授：我從未感覺想要或正在做什么新的東西。我真正想要做的是尋找一些在某種場所能恰當解決問題的辦法。不可否認，我所用的"篩選"與通常在景觀建筑學中使用的"篩選"的意義有所不同。第二次世界大戰后的實驗結論表明，解決碎石問題一點都不困難。我很清楚用碎石建造奇異的房子是可能的也是必要的。很早的時候我就發現采石場非常吸引人。在只有十歲的時候，我就喜歡搜尋這些地方。我始終不明白這樣令人興奮的景觀為什么會被認為是荒蕪、污穢的。或許這就是為什么我沒有其它的選擇，只能著眼于這些不同一般的事情的原因。我意識到我所做的與傳統公園的設計觀念是不一致的，它具有一定的沖擊力。然而，在某些情況下，來自一些同事的強烈反對卻是我始料未及的。

　　記者：這是不是一種有意的挑釁或者對理解習慣的違背？

　　拉茨教授：我是有意識地進行與一般習慣不同的嘗試，主要是想尋找那些有特色的地方，或許只想表達什么是新概念。長期以來，我一直對密斯的建筑很感興趣，尤其是他所關注的信息的簡約和冗余問題。我總是著迷于簡單性設計和景觀中的加法設計。所以，對于我來說，在薩爾布魯克港島用網格將公園劃分處理是很自然的事情，這種理性的方法已經表達在平面圖中。我或許能發明出另一種網格，不過目前還沒有具體想法。

　　記者：我特別感興趣的是，在你眾多迷人的作品中有兩個項目是直接建在廢墟上的。

　　拉茨教授：當然，我努力尋找景觀中美的成分并且欣賞它們。但那不是最重要的，重要的是:最具有挑戰性的想象力在哪里，是在協調中還是在沖突中?沖突可能產生不同的狀態、不同的協調及不同的和諧。如果你來自像薩爾島這樣的丘陵地區，那么像采石場這樣不尋常的現象自然就會令你激動不已。我不像其它地方的人們那樣，至今對二戰的一些遺跡仍然有所忌諱。我將一個在二戰時被炸毀的碉堡保持原樣，這些廢墟般的場所不僅為景觀建筑師，更重要的是為使用者提供了更大的自由度。這就是為什么這么多人會被吸引到這里的原因。

　　記者：這聽起來像是一種對敬畏的迷戀和對廢墟美的喜好，這似乎更像一個浪漫主義者的觀點。

　　拉茨教授：最近，我在德累斯頓作了一個演講，提倡"從廢墟到廢墟的保護"。表面上，偶然性導致了人類的沖突，因此它通常被認為是消極的，但我認為它也有非常令人興奮和積極的一面，進一步看，保護廢墟其實是對保護自然的貢獻。這些場所為不同事態的發展提供了可能性。

　　我并非刻意追求某一流派。古典主義、浪漫主義和其它人文思潮各有其作用，相信它們可以同時存在。所以，不能嚴格區分理性和浪漫。我可以按理性的準則建一幢木頭房子，當一縷陽光透過玻璃屋頂照射進來時，因偶然性的出現而產生了一幅意想不到的浪漫景象。按照同樣的邏輯，我也可以有意創造其它浪漫景象。對我來說，事情的發展存在一種預先確定的，在思想、情感和經驗上的預演模式。例如，當要去海邊時，我基本上提前幾周就已經知道在那里能獲得什么樣的經歷。我已經說過，我對語義的作用根本不感興趣。對我來說，語義的作用遠不如找到一種結構重要。在這種結構里，大量的語義可以主動地互相轉變，正如季節、天氣和事件的變換可以隨時改變其自身表達的模式一樣。