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貝聿銘與北京香山飯店

[日期：2008-09-23] 來源：《貝聿銘傳》作者：廖曉東發表評論(0)打印

　　20世紀70年代，中美建交后，貝聿銘懷著一腔報國熱情，回到故國。應中國政府的邀請，他設計了著名的香山飯店。這一具有超前意識的名作，是對中國建筑師的一種提醒。香山飯店的存在是告誡中國建筑師，在努力學習外國建筑技術的時候別忘了傳統，優秀的作品大都吸取了傳統的精華。

　　“在我身上東方和西方兩個世界并存。我在進行建筑設計時會不時回憶我的出身背景……。”

　　1917年，貝聿銘出生于中國廣州。父親貝祖詒是銀行業巨子，中國銀行的創始人之一。從小，父親就希望他子繼父業。然而，1933年破土興建的上海國際飯店改變了一切。這幢當時上海最高的大樓引起了貝聿銘極大的興趣，每天，他都會呆坐在上海外灘粗壯的梧桐樹下，看“二十四層”樓是怎么造起來的。在看高樓興建的同時他也樹立了自己的理想。

　　為了實現自己心中的理想，17歲的貝聿銘遠渡重洋，去美國求學。他的求學目的是數年以后，擁有豐富的知識，來建設自己的祖國。赴美后，他先是在賓夕法尼亞大學就讀，后到麻省理工學院，再到哈佛大學。在輾轉求學的同時，他也遇到了自己的愛情——就讀于衛斯理學院的盧愛齡。1942年6月20日，貝聿銘與剛大學畢業的盧愛齡結婚了。短暫的蜜月之后，盧愛齡也去了哈佛，選讀景觀建筑課程。不久，盧愛齡生下了他們的第一個孩子貝定中。做母親的沉重壓力結束了盧愛齡在園林建筑方面的學業，但是她敏銳的觀察與聰慧的判斷力，使她日后成為貝聿銘最親密的顧問、知己和助手。貝定中長大后形容她的母親是“父親的秘密武器”。

　　1948年夏天，貝聿銘毅然下海從商，在哈佛引起了一場不小的震動。貝聿銘接手的第一項工作是設計位于麥迪遜大道上的辦公室。這是對貝聿銘的一個試探，也是一次考驗。貝聿銘出手不凡，以極有創意的方案征服了澤肯多夫。從此，開始了他輝煌而又坎坷的建筑設計生涯。在美國設計肯尼迪圖書館，他的作品被公認是美國建筑史上最佳杰作之一；在法國改建羅浮宮，他的作品成為法國人的驕傲……他的作品不僅包括工業的、政府部門的，以及文化領域里的殿堂，而且還有適合中低收入家庭的住宅建筑。

　　作為一個中國人，貝聿銘之所以能在歐美國家游刃有余地行走，在于他融會貫通了中西文化，在與周圍環境同化的同時保持了正統的中國特色。這種能力使他在西方社會中，既有親和力又顯得與眾不同。他說：“在我身上東方和西方兩個世界并存。我在進行建筑設計時會不時回憶我的出身背景，不這樣做是很困難的。”

　　為新中國創造一種新的建筑語言

　　20世紀70年代，中美建交后，貝聿銘懷著一腔報國熱情，回到故國。應中國政府的邀請，他接手設計香山飯店。他與兒子貝定中來到北京市西北離市區二十五英里的香山。那里原先是皇帝的狩獵場，風景如畫。是時，剛下過一場小雪，帶圍墻的園林覆蓋著一層薄雪，里面涼亭、寶塔分布得錯落有致。他們頂著凜冽的北風，沿著一條陡峭的小路爬到半山腰的一座涼亭中。從那個角度望去，香山公園儼然一幅畫卷。貝聿銘說：“當我們看到那個地方時，我絲毫也沒有猶豫。我說，我們就在這兒建吧。”

　　以貝聿銘的名望來說，一家只有325間客房的低層飯店是一筆不大的業務，但貝聿銘看重的不是這點，而是有了一個報效祖國的機會。此外，香山飯店還為他提供了獨一無二的表演平臺，它使貝聿銘有機會重新尋找中國的現代建筑風格。他的這種探尋工作開始于20世紀20年代，貝聿銘在哈佛讀研究生時曾提交一份上海藝術博物館的模型作為他的畢業作品，這也算是他對這種探尋的貢獻。香山使他有機會在三十年之后重新進行這種實驗。他的理想是為新中國創造一種新的建筑語言。

　　貝聿銘在接受采訪時說：“中國的建筑不能重返舊式的做法。廟宇和宮殿的時代不僅在經濟上使建筑師們可望不可及，而且在思想上不能為建筑師們所接受。我希望盡自己的淺薄之力報答生育我的那種文化，并能盡量幫助建筑師們找到新方式……”

　　本著尋找一種新式建筑語言的追求，貝聿銘開始了新的探尋。在長江流域的蘇州、杭州、揚州、無錫等城市，貝聿銘參觀了曾被大家族居住過的園林和庭院，看到了飛翹的屋檐、富麗堂皇的屏風、多彩多姿的窗戶和涓涓的流水。在參觀中，貝聿銘相信，盡管中國經歷了種種曲折坎坷，但這種建筑語言對多數中國人來說仍然是非常重要的，他要使這些為普通人設計的建筑風格重現生機。

　　經過考察，貝聿銘認為，這幢建筑必須體現中國建筑藝術的精華。比如中國園林建筑和民居中院落與室內空間不可分割的相互滲透，園林建筑中觀賞路線的布置使人感覺到從幽靜僻靜到豁然開朗的強烈對比，這些優秀的建筑手法，都應該繼承下來。

　　貝聿銘對香山飯店傾注了心血，如果按他通常的做法，把想法告訴設計助手后，他就開始構思別的建筑了，只是定期回來評估助手們的工作進展，把情況告訴客戶。但香山飯店是他對新中國的理解和表述，因此需要他親自操刀設計。助手們很驚訝地看到，貝聿銘在露天的工作室中手握鉛筆在設計桌上沉思默想。設計師卡倫·范·蘭根說：“在建筑香山飯店的兩三年時間中，他每隔兩小時就會帶著圖紙和立面圖到我桌邊來。我們的工作時間特別長，他非常執著。”

　　西式建筑傾向于用單一的正面建筑來表現自己的風格。香山飯店則不同，它層次感很強，逐漸展開，引人入勝。最令人稱道的是“四季庭院”，那里，疏影婆娑，人們可以一邊品茗一邊欣賞竹叢和金魚。以這座陽光燦爛的庭院為出發點，各條走廊蜿蜒伸展，通向四間低層的廂房。由于設計精巧，從廂房可以看到四周園林的景色。

　　貝聿銘說：“在西方，窗戶就是窗戶，它要放進陽光和新鮮空氣。但對中國人來說，窗戶是鏡框。那里總有園林。”

　　1979年11月，凝聚著貝聿銘心血的香山飯店圖紙與模型用船運到北京。貝聿銘的建筑模型表明，那是一幢不到四層高的白色小樓。對于中國人來說，這座凝聚著中國歷史，彌漫著浪漫主題的亭閣式建筑顯得既熟悉又陌生。貝聿銘手下的方佛瑞向大家解釋說：“貝希望香山飯店能像天然去雕飾的少女那樣體現真正的美。”

　　“香山飯店表現了建筑在文化上如何延續——擷其精華，成就自我。”

　　貝聿銘在材料運用方面更是精益求精。他希望香山飯店的窗戶采用北京城墻上的那種舊式瓦片來裝飾。貝聿銘的工作人員想盡辦法，在北京找到了一位已屆七旬的老工匠，很快地在城郊一座幸存的窯中復制了這些瓦片。瓦片從窯中燒出時工匠們給它們上了釉彩，使這些瓦片具有與眾不同的深灰色的光澤。這就是貝聿銘喜歡的建筑材料——簡樸卻不失優雅。

　　解決了瓦片問題后，貝聿銘開始著手解決小花園的裝飾問題，香山飯店的西式客房有十一座栽有奇花異草和參天古樹的靜謐花園。花園中的小徑蜿蜒曲折，小徑上面有彩色石子鋪成的精致的竹子和梅花圖案。

　　這些石子是貝聿銘的助手曹凱文從越南邊境附近的邊遠河床采集來的，當村民們得知這個外國人要花上萬美元買他們的石子時，都驚訝得目瞪口呆。結果村子里所有的人都下到溪床上揀石子，即使三歲小孩與當了祖母的老太太也不例外。

　　貝聿銘希望在客房多、占地面積龐大的香山飯店重新創造出老家蘇州私家花園的小巧玲瓏感，但貝聿銘童年時代的那些帶假山的花園規模太小，無法用到香山飯店。有一天，在從巴黎飛往北京的路途中，貝聿銘無意中讀到一篇游記，文章提到云南石林那如劍一般的石灰巖柱，它會給人一種凝重森然、神秘脫俗的感覺，與香山飯店的灰瓦非常匹配，這個發現使貝聿銘激動萬分，他對方佛瑞大喊：“我就需要云南的石柱來裝飾香山飯店的花園。”

　　隨即他們在云南的石林外圍仔細選擇巖石，并用彩筆標明選好的石塊。然后，工人們把這些總重量達二百三十噸的尖柱形巖石從二十米深的地基中拔出，裝上四十輛平板貨車，經過兩千四百公里的行程運到香山，那些巖石為花園平添了一份神秘的原始氣氛。

　　1982年夏末，貝聿銘夫婦帶著家人與一些朋友回到中國，朋友中，有美國前總統夫人杰奎琳與名流沃爾頓、伊凡杰琳·布魯斯等。貝聿銘的用意是一方面讓朋友看看中國的文明，一方面讓他們參加自己的香山飯店開幕。

　　來到中國的第一站，貝聿銘安排在老家蘇州。

　　在一個天氣炎熱的上午，貝聿銘帶領他的朋友們在獅子林的水邊涼亭和假山之間穿行。他向朋友們講解中國建筑的精妙之處。在一個風景點貝聿銘拾起一塊特殊的太湖石，放在手心反復摩挲，那樣子仿佛是在擁抱一位老朋友。

　　開幕式舉行的那一天，香山晴空萬里，紅葉在艷陽下金黃一片，整個香山人流如織。杰奎琳·奧納西斯和伊凡杰琳·布魯斯等一行人前去參加揭幕式，當他們一眼看到，寧謐的灰白色飯店正面像鳥窩一般偎依在四周連綿起伏的群山上，那如火如荼的紅葉簇擁著它。布魯斯興奮地說：“那是我們見過的最飄緲、最潔白的東西。我被它的美驚呆了。我站在房間的窗前，不斷地向外望去，直到儀式的時間快到時，我才轉身下樓。”

　　香山飯店在美國的影響很大。后現代主義者把它理解為貝聿銘在建筑上的一次妥協。他們評論說，現代主義的權威終于采納了借鑒歷史進行裝飾的做法。貝聿銘的答復是：“現代主義沒有衰竭，根本沒有衰竭。當然，現代主義發生了變化，在向好的方向轉變。如今現代主義擁有了更多的自由。”

　　香山飯店開張七個月以后，美國授予貝聿銘普利茨克獎。這是建筑界可與諾貝爾獎相媲美的一項大獎，貝聿銘因此得到十萬美元的獎金和亨利·莫爾創作的一尊雕塑。授普利茨克獎的人認為香山飯店表現了建筑在文化上如何延續——不對過去橫加批評，而是擷其精華，成就自我。

　　貝聿銘用那十萬美元獎金設立獎學金基金，資助中國學生赴美留學。他捐這筆款時附了一條規定：得到資助的學生在研究結束后可以在全美旅行一個夏季，但必須返回中國，把他們學到的東西在中國運用——這曾是他自己的理想。

　　讓更多的人來建設自己的祖國，這是貝聿銘心中的一個夙愿，他希望年輕人一起來實現。

　　摘自《貝聿銘傳》廖曉東著湖北人民出版社2008年7月版

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