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——訪世界著名風景園林師瑪莎·舒瓦茨女士 
 
    《風景園林》編者按：瑪莎·舒瓦茨女士作為風景園林師和藝術家從業將近30年。她在美國馬塞諸塞州的劍橋和英國倫敦擁有自己的設計事務所。其作品充滿著獨特的藝術氣息，在全球享有盛譽，并且已經贏得眾多的國際設計大獎。自從1987年以來，瑪莎·舒瓦茨女士一直在美國哈佛大學研究生設計學院擔任教授，著重培養學生運用藝術手法表達景觀的能力。

　　《風景園林》雜志社特邀瑪莎·舒瓦茨及合伙人有限公司倫敦辦公室設計師周梁俊先生對瑪莎·舒瓦茨女士進行特別專訪，與讀者一起分享瑪莎·舒瓦茨女士對風景園林、教育、行業發展和經營等的看法。

　　倫敦北區一幢四層高紅磚聯排房頂樓，一盞巨大的白色帆布燈籠從5m高的白色鋼鐵梁架上垂懸而下，屋子中間擺著一張長方形的會議桌，邊上放著一組白色仿熊毛裝飾的圓形沙發，這就是瑪莎·舒瓦茨女士的私人客廳。百忙之中的瑪莎?舒瓦茨女士在此接受了《風景園林》雜志社的專訪，這也是她第一次接受中文媒體的采訪。

　　瑪莎·舒瓦茨出生于美國費城，家中有5個姐妹。瑪莎的父親是美國著名建筑師米兒頓·舒瓦茨(Milton Schwartz)，他曾是建筑大師路易斯·康（Louis Kahn）的學生。在父親的影響下，瑪莎從小便對建筑設計耳濡目染，但是她最感興趣的是藝術，建筑設計中的藝術成分潛移默化地熏陶了幼時的瑪莎。最先瑪莎被美國密歇根大學錄取，成為了其建筑和設計學院的藝術生。接著她繼續在密歇根大學自然資源和環境學院的風景園林研究生部深造，希望學到如何把風景園林藝術化。但是瑪莎發現風景園林的教學太注重自然生態而忽略了藝術創造的培養，而這恰恰是她所向往的。于是她向學校申請輔修更多的藝術課程，卻被學校拒絕了。最后瑪莎在能滿足她藝術期望的哈佛大學設計研究生學院深造了風景園林碩士課程。瑪莎一直對當代藝術抱有極大的熱情，在其個人藏書里，藝術書籍占了絕大部分。

　　《風景園林》：什么是您大學里學到的最有用的東西？

　　瑪莎·舒瓦茨：我認識到管理好自己的藝術日程表是多么重要。把全部經歷投入到自己想做的事情上，而不是整天想著這個世界希望自己做些什么。我在學校里學會了如何在風景園林的比例下工作，訓練了如何在二維的平面和三維的物體之間跳躍地轉換思維。我嘗試著從雕塑的角度去思考風景園林空間。這些是我在學校里最后學習階段的發現。我努力運用個人的美學喜好來創造一個表達自我的風景園林作品。

　　瑪莎有著非常豐富和卓越的教學經驗。自從1992年以來，瑪莎一直在美國哈佛大學設計研究生學院(Harvard University Graduate School of Design)擔任風景園林教授，并且在2007年被哈佛大學授予終身教授職位。在此之前她曾經分別在美國加州伯克利大學(University of California at Berkeley)、美國羅德島設計學院(Rhode Island School of Design)、俄亥俄州立大學（Ohio State University）和澳大利亞墨爾本大學（Melbourne University in Australia）任教。她曾經是羅馬美國學院（American Academy in Rome）的會員，還被哈佛大學拉德克利夫學院（Radcliffe College）聘為客座藝術家。

　　《風景園林》：學生們都評價您是位很有鼓動力的老師。您最希望學生從您那里學到什么？您自己能從教學過程中收獲什么呢？

　　瑪莎·舒瓦茨：我的動力源自于我對風景園林藝術潛在的熱愛。如果說希望學生從我身上學到些什么，我希望是一種對自己所喜歡事情的熱情。正是這種熱情和興趣使人不斷地自我發展，有種今生不悔感覺。我總是鼓勵我的學生培養獨立思考能力和發展自己的藝術語言，這些完全依賴于他們個人的努力。同時我可以在教書的過程中看到許多新的思想，認識不少有趣的人，從學生那兒得到更多的設計靈感，我已經學會迅速地對所見之事物進行總結反思并以此幫助自己的事務所成長。2009年秋季我將在哈佛大學組織一個關于風景園林發展的研討會，和來賓一起探討風景園林師在可持續發展中的角色。我們必須明確地表達我們發揮的角色,但現在我們還沒有做到。我們不只是建造綠色屋頂和做與綠色相關的事的設計師。我們需要去考慮如何建造在經濟、社會和環境層面上可持續發展城市并且明確地表達我們在城市密度中的追求目標。隨著知識的增長，生態議題已經發散得非常廣泛，風景園林也是如此。風景園林師必須得到更好的培訓從而成為知識的多面手。我們擁有把各個學科關聯起來和整合眾多信息的能力，我們需要以此能力去領導生態議題的發展。在城市和社區規劃方面，風景園林將是21世紀的首選職業，因為我們擁有同時了解和協調人類系統和環境系統的能力。

　　瑪莎一直以從事風景園林為榮，并利用講學的機會推廣風景園林為先的概念。2008年11月3日，瑪莎?舒瓦茨女士和英國著名建筑師維爾·奧索普（Will Alsop）展開了一場關于景觀地位的電視辯論。這次的辯論源于維爾·奧索普在2007年10月英國皇家建筑師協會主辦的巴黎會議上發表的一次題為“與藝術家之合作”的演講，他攻擊和侮辱風景園林師，認為“風景園林師不應該被委任去提升我們的公共空間質量，因為他們對于公共空間的認識非常僵化??”。最終此次辯論不僅捍衛了風景園林師的尊嚴與榮譽，更讓維爾?阿索普先生承認了風景園林師在公共空間設計上的領導地位。

　　《風景園林》：您能談一下對近年風景園林發展的看法嗎？

　　瑪莎·舒瓦茨：在過去的20年間，人們驚奇地發現風景園林行業在飛速地發展。20年前人們無法看到現今如此眾多的十分新奇和高質量的風景園林作品。風景園林行業正在改變。在美國，風景園林是發展最快的行業之一。我們的薪水超越了建筑師。許多學校紛紛開設風景園林專業，其速度之快以至于我們招聘不到足夠的老師。在直到2009年前的飛速建設期間，風景園林師十分短缺，我們無法找到足夠的設計師來完成項目。風景園林行業是現今美國最潮流時尚的設計行業之一。

　　我正在努力嘗試著教育人們，讓他們認識到風景園林不僅僅是綠色的代名詞。它是一個協調人類系統和生態系統的學科。我們正在努力創造一個能讓人類世代健康生存的城市空間。我相信在橫向思維和綜合考慮方面，我們風景園林師得到了最好的培訓并且能把其運用于實際之中。我們受到的教育和培訓告訴我們要去創造一個能讓人辨別的、可使用的、呼應當地文化的空間。因為每一個地方都是各異的，每一個地方的人都是不同的，每個地方的文化都是獨特的，所以風景園林是一個呼應周圍環境變化的設計行業。我們還必須考慮時間的因素，因為所有生物總是隨著時間的變化而變化。我們有責任去組織和協調整個生態系統。總的來說，盡管風景園林是個新興行業，但是它已經在規劃和協調項目方面發揮了關鍵作用。所以如果你想保證創造出健全的公共空間，在場地規劃和發展上運用綜合的環境方法，那么你最好在工程的最初階段就讓風景園林師參與其中。

　　《風景園林》：我想在這方面，荷蘭的風景園林師做得很好。

　　瑪莎·舒瓦茨：是的，荷蘭人一直擁有著世界上最先進的設計文化之一。在很多地方很多文化中，浪漫的風景園林主張阻擋了人們用一種進取的態度和方法去設計和創造我們的建筑和園林。然而荷蘭人從來不被浪漫的風景園林思想所阻擋，他們用一種十分現實的方式去建造他們的園林。他們是世界上最現實的人。荷蘭人從來不對他們的景觀抱有浪漫的幻想，他們知道荷蘭的景觀都是人造的。如果景觀是人造的，那么這些景觀需要得到很好的考慮和設計。荷蘭人從不因為他們的現實主義行為方式而害羞。事實上，在美國和英國，有人告訴我還包括中國，人們腦海中的風景園林總是代表著一幅十分美麗的自然畫卷，人們不愿意承認是人類自己創造了風景園林。人類是唯一生活在自己創造和影響了的生態環境中的生物。所以我們總是不能很正確地思考園林，因為在大眾的觀念中，風景園林是天然形成的。

　　《風景園林》：很有意思，很難想象美國人持有這種觀念。

　　瑪莎·舒瓦茨：是的，這個觀念是美國從英國那兒繼承下來的。英國大部分的園林形式依舊是浪漫式的自然風景。當法國人的巴洛克與幾何式園林傳到英國之后，英國便決定要使自己的景觀更加大眾化，于是畫家浪漫的油畫便成為了風景園林師創造景觀的靈感來源。“萬能的布朗”（Capability Brown）設計的園林就是要喚起人們對自然的幻想。當弗雷德里克·勞·奧姆斯特德(Frederick Law Olmsted)在紐約設計和建造了中央公園，這個思想便傳入了美國。問題是這些風景園林建造得太美了，以至于人們根本沒有意識到它們是人造的。事實上，盡管建筑已經經歷了多個不同時期，許多當代的風景園林已經建成，100年后的今天，風景園林師仍然飽受這個觀念的負面影響。我想說目前大部分美國人依然鐘情于19世紀英國的自然式園林。

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