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Andrea Cochran設計師

　　問：最近Princeton Architectural Press出版了一本關于您設計作品的書。Mary Myers在書中這么寫道：“和Luis Barragán一樣，Andrea Cochran能將空間的力度感表達出來。”您能給我們描述下在您設計的景觀中你所采用的獨特方法？對您影響最大都有哪些？

　　答：對我影響最大的有兩部分。第一個是早期現代園林設計師的作品，如Dan Kiley、Garrett Eckbo和James Rose。他們在20世紀30年代設計的花園真的是一種對空間的重新創作。他們重新定義了現代建筑的空間構造，在那時普遍都認為空間優于物體。另外一個對我設計影響較大的是那些極簡抽象藝術家，如Robert Irwin，他讓我們重新考慮對空間的感官認識。邊緣變得透明，空間變得短暫。還有Fred Sandback對空間結構的一些看法和建議，Sandback曾經在一個美術館利用彩線來形成空間。我在景觀設計中也利用到這些特點：透明或者穿透。邊緣用植物處理，空間用簡單的結構處理。

　　問：很多您設計的園林都在舊金山海灣地區，該地區的微氣候會對你的設計帶來什么樣的挑戰呢？你是否認為你最主要是一位地區性景觀設計師呢？

　　答：1981年我在搬到舊金山海灣區，我是在西海岸長大的，我也用了很多年來了解到該地區復雜的氣候。西方景觀設計師有一本常用的參考書，叫作《Sunset Western Garden Book》。這本書中對于氣候帶的描述比美國農業部所描述的還要詳細。按照Sunset一書說話的，海灣地區大約有五個種植區。

　　如果你住在舊金山，你就會知道這里的氣候受海洋影響很大，夏天很涼爽，冬天也從不暖和，因此就植物體方面來說，這確實是有不少挑戰。在舊金山相距一小時車程的地方，某天氣溫的差距會有30度。

　　這個地區非常小，但也非常特別，我用了很長的時間才了解這些微氣候。我認為我在舊金山海灣地區的工作做得是最出色的，因為所有人都會在某個地區工作，只有經常在某個地區工作，才能了解到這些微妙之處。

　　問：您為波特蘭美術館設計的可移動底座和垂直鋼板，能形成大量不同的內部結構。請問，您是否認為城市設計也需要具有可組裝性、適應性和可變性來滿足不同使用者的要求？

　　答：這點我完全持肯定意見，城市設計需要更具靈活性，而不是被形式的條條框框所束縛，它要能隨著時間的變化而變化。你如果按照這種思路設計，你的設計也會更加具有創意。

　　就設計而言，讓物體能夠動，能夠變化，這很難，尤其是在景觀設計之中。因此，我覺得你說的還是有點局限性。在波特蘭美術館的項目設計中，有個客戶需要經常移動東西，因為這里會舉辦不同的展館，空間上需要有變化來適應不同的展會。我的設計也達到了客戶的要求，但是我認為城市規劃更加需要這種靈活的設計。

　　問：你多次獲得過美國景觀設計師協會獎，其中有一個獲獎項目叫作庫蘭住宅，它是一個舊金山的一個平價住宅區，它的景觀設計被稱贊為“危險世界中的避難所”。你在屋頂上設計的花園，給人置身于自然之中的感覺，同時還通過綠化種植來加強人們的交流。越來越多的研究指出園林能減少人們心靈的創傷。請問，您是如何看待園林環境的健康價值和社會價值的呢？這些園林又如何設計才能更好地體現這些價值呢？

　　答：有一天，我登上庫蘭住宅的屋頂花園，遇到一位居民，他一邊進行園藝工作，一邊在屋頂的洗衣房洗衣服，這種就是景觀和社會的連接性。屋頂已經成為人們日常生活的一部分。從社會方面來說，屋頂是一個社會場所，人們在這里可以相互交流。一邊和鄰居閑談，一邊在屋頂花園中工作，多么好的事情啊。

　　我遇見的這位居民的花園中有漂亮的花椰菜，我不知道他還種了什么植物，但是這些花椰菜是我見過最漂亮的植物了。他說他來這里勞作是對他的一種療法，他愿意在勞動中弄臟雙手。我當時聽到這話，差點就哭了。這是我這輩子做過最有意義的事了，我能讓他擁有機會在陽光下勞動，在勞動中弄臟雙手，在5平方英尺的地方上種植他想種的植物。隨后，幾個孩子也跑到屋頂花園來玩耍了。

　　大人在屋頂花園勞動時，還能照顧到玩耍中的小孩。這里不再是一塊空地，一塊鮮有人到的地方，而是一塊交流的場地。

　　問：你最近和舊金山加利福利亞大學心血管研究所以及Lawrence Berkeley實驗室太陽神能源研究所正在一起合作。請問，您的景觀設計如何加強各學科之間的在科學方面的聯系？

　　答：舊金山加利福利亞大學心血管研究所希望景觀的設計能有別于其它校園的園林設計。它希望新的園林景觀擁有其它景觀所不具有的特征，這個特征能刺激人們來到園林中，并和其他人交流。

　　有些研究工作可能是比較孤立隔絕的，因此心血管研究所希望我能創造出一種新園林，能促使人們在這里碰面，不管是去上班的時候，還是從一座建筑走向另一座建筑時都能隨時遇上其他人。因此，促進社交是這個設計的重點所在。

　　通常來說，我設計時不喜歡象征風格，但是我希望能為研究所做一些有意義的事，因此實際的園林設計理念來自于心電圖。心電圖的脈沖信號都表示在地平面上，讓這座園林更加有活力。此外，科學家希望新的園林能夠恢復場地原有的地貌，場地原來是一個河灣，后來被填平了。為了滿足他們的需要，我選擇種植的草木植物能讓人聯想到鹽沼。風吹草動的時候，你可能會覺得這里非常浪漫，但是它是對過去的一種回憶。

　　Lawrence Berkeley實驗室太陽神能源研究所委托的項目中，我在紗幕墻壁上設計了一些圖案，讓人能聯想到分子學、生物能源，這也是該實驗室正在從事的研究。該實驗室還希望我能把他們研究的植物種植在園林中。

　　問：幾年前你在美國建筑師協會就“通過多樣化促進設計創新”發表過演講。請問，你的主要觀點是什么？

　　答：我的主要觀點是讓我們設計工作室內的項目能夠多樣化起來。我們設計工作有一半是高檔住宅區的，另一半則是企業機構、商業項目和普通住宅項目。我們和愿意冒險的客戶合作，我們能在這些項目中采用新方法，因為大家都知道風險所在。然后我們就能將我們學到的經驗運用到公共項目中來，因為這些項目的委托人是承擔不了風險的。比如說，你沒用過某種植物，然后使用它出問題了，那么這就是個大麻煩了。

　　波特蘭博物館，那些十英尺高的噴砂玻璃墻能成功，是因為我們在私人住宅中設計過8英尺高的噴砂玻璃墻。在小項目中了解材料并學會如何應用它們，這樣你才能在公共綠地設計中更好地運用它們，這樣能讓你的設計更有創意。

　　問：最后，讓我們談談你的另一個美國景觀設計師協會獲獎作品——石邊農場，農場的景色靜逸整潔，它用到了很多回收的石頭。你的很多項目都使用了回收材料，您是否認為使用回收材料是可持續性的核心所在呢？景觀設計師如何設計才能更好地表達出可持續性的價值呢？

　　答：石邊農場項目中，我確實使用了很多回收石料搭建成一個石頭金字塔，挖掘場地時挖出的石頭如果不利用就會要運走。在其它項目中，場地上砍伐的樹木如果不用也要被處理掉。努埃瓦學校項目中，我們回收利用了項目場地上很多患病的大果柏樹。我們磨碎這些木材，作為窗戶的遮陽物，或者用來做裝飾。這些事雖然不是每次都能用上，但是它很有價值。而且使用當地材料能減少運輸費用。

　　說到可持續性，我認為最重要的是雨水收集利用和排水系統。比如，在心血管研究所的項目中，暴雨排水系統和排污系統是整合在一個系統之中的。如果遇上突然的暴風雨，那么過多的雨水會通過排污系統排放到海灣中。暴風雨期間如果遲排放幾小時的雨水，那么就可能讓污水量大大增加。我們在廣場下修建了一個大型礫石蓄水池，它能積蓄雨水，減緩雨水排放。這個項目也獲得LEED金質認證。該項目中還包含了綠色屋頂設計，這也能減少雨水流失。水是我們最需要考慮的一點，只有作好這點才能帶來長期的良性循環。