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圖/Hisao Suzuki， SANAA

　　“孩提時，我想當(dāng)個老奶奶，她們看上去幸福而輕松，坐在走廊里享受陽光。”眼前的妹島和世，已是54歲的老太太，留櫻桃小丸子式的齊耳短發(fā)。

　　日本建筑大師伊東豐雄這樣評價(jià)自己這位愛徒：“一位試圖用極簡風(fēng)格來串聯(lián)建筑材料和抽象概念的建筑師。”1995年，同是伊東豐雄弟子的妹島和世與西澤立衛(wèi)成立SANAA建筑事務(wù)所，承襲伊東的輕盈，妹島的作品細(xì)膩且更富于女性氣息，從日本到歐美，SANAA的項(xiàng)目在各地開花。

　　“他們以異于常人的眼光探索連續(xù)空間、光線、透明度以及各種材料的本質(zhì)，從而在這些元素間創(chuàng)造出一種微妙的和諧感。”因采用日常建筑材料創(chuàng)造了“穿透、流動”的夢境空間，妹島與西澤摘得2010年度普利茲克建筑桂冠，最近她還成為威尼斯建筑雙年展歷史上首位女性策劃人。

　　朦朧的半透明禮服

　　“公園里有不同種類的人，小孩在玩耍，年輕人談戀愛，老人在交流。他們在一起，但他們的目的不同。各種行為活動發(fā)生在同一個空間，但在一定程度上，你又能定義自己的空間。”

　　妹島將自己的建筑空間比作公園。“一開始是人和人的交流，具體相會以后，進(jìn)入到人的行動當(dāng)中，把整個空間作為一個場所去思考。”

　　2004年，妹島和西澤設(shè)計(jì)的金澤21世紀(jì)美術(shù)館，贏得威尼斯建筑雙年展金獅獎，將這對搭檔推上業(yè)界頂峰。

　　這是一座低矮的圓形建筑，像一個飛碟懸浮在市中心綠化地帶。360度開放的透明玻璃幕墻，讓室外風(fēng)景自然融入，四周植物和室內(nèi)陳列品渾然一體，令觀者忘記身處室內(nèi)。建筑內(nèi)部以一個偏心圓為中心，周圍游移著19個展廳，看似隨意的立方體箱子，實(shí)際有著嚴(yán)格規(guī)范。由于建筑的采光和透明設(shè)計(jì)，室內(nèi)被柔和的自然光所包圍，波光樹影全然溶解到這座白色建筑中，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，如同一個純凈圓潤的漂浮細(xì)胞。“美術(shù)館并不只有展覽功能，更多時候，這是人接觸城市的平臺，如何溫和地與城市融為一體、用一種親切感吸引公眾，是一個重要議題，所以我使用透明以及圓形為元素。”

　　類似風(fēng)格同樣呈現(xiàn)于東京高檔消費(fèi)區(qū)的半透明Dior大廈和托萊多藝術(shù)博物館的透明玻璃廳。但是，這些開放設(shè)計(jì)并非一絲不掛的裸露，妹島描述自己的設(shè)計(jì)是一件朦朧的半透明晚禮服，一些半透明材料的運(yùn)用和巧妙的空間間隔使得場館既不存在喪失私密性的危險(xiǎn)，又獲取了自然的力量--陽光和空氣。

　　外面是紐約，里面是世界

　　“這是個野心勃勃的建筑，必須跳出這片狹促的街區(qū)，提供一個舒適自由的參觀空間。”應(yīng)對紐約新當(dāng)代藝術(shù)館的招標(biāo)要求，2007年，妹島和她的SANNA在街角搭起一堆7個長方體組成的白色積木塊，插下一幢明凈而惹眼的建筑。

　　“打破土地面積的局限是十分困難的，我們試圖在這無序的街區(qū)提供一個有序而寬敞的空間，于是長方體組合的方案應(yīng)運(yùn)而生，整個畫廊都盡量采用自然光，透過落地窗你可以看見紐約街道的角角落落，表達(dá)了一種‘外面是紐約，里面是世界’的意境。”

　　建筑內(nèi)部，妹島放棄使用墻壁和立柱間隔各個展廳，以不同高度的臺階連接起錯落有致的各個平臺，人們就像水一樣在高低不平的河床上流動。霓虹絢爛的夜晚，點(diǎn)點(diǎn)燈光從藝術(shù)館墻隙中灑落出來，散發(fā)出濃濃的東方禪味。

　　妹島的搭檔西澤回憶，有次和伊東喝酒，喝大了的伊東突然興奮地拿著一個被他捏扁的啤酒罐說：“建筑就是這樣”。西澤嚇壞了，直到后來他才體會到伊東的理念，建筑的確就像個扭曲的啤酒罐--脆弱、薄透。可貴的是，妹島和西澤在吸收老師理念的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出另一種更具浮游感和穿透性的建筑風(fēng)格。

　　普利茲克獎評審團(tuán)稱贊妹島和西澤的建筑“截然不同于那些視覺爆炸式或過于修飾的作品，相反，他們始終追尋建筑的本質(zhì)，這種追求賦予他們的作品以率直、經(jīng)濟(jì)和內(nèi)斂的特征。”

　　人們相會在建筑

　　妹島為威尼斯建筑雙年展確定的主題是“人們相會在建筑”。

　　與以往策劃者不同，妹島是一位建筑師，而不是一位建筑理論家。她的策劃要求回到建筑的本質(zhì)，而不是將建筑與技術(shù)、新的形式或政治聯(lián)系在一起，就像她所比喻的公園，她強(qiáng)調(diào)建筑僅作為事件、人和社會的“容器”。

　　“以往展覽都是在墻上貼很多東西，現(xiàn)在是將每個國家放到一個空間里，體現(xiàn)出他們對整個空間和場所的體會。例如，西班牙巴塞羅那建筑師采用的工字鋼設(shè)計(jì)，創(chuàng)作出來本身構(gòu)成建筑，又和展場建筑形成大的空間關(guān)系，這就是非常完美的展覽，與空間相符的作品才能放進(jìn)去，要強(qiáng)調(diào)這個互動的，不光是一個展品。”

　　妹島對雙年展的構(gòu)思在她的作品里已有體現(xiàn)，去年SANAA采用極簡主義風(fēng)格設(shè)計(jì)的倫敦蛇形畫廊亭，采用了生物變體造形的拋光鋁制頂篷，試圖軟化建筑形態(tài)構(gòu)成元素之間的界線。“設(shè)計(jì)考慮是在漂亮的公園里頭做一個小公園，這是個怪里怪氣、奇妙的屋頂。”

　　“如何把人群引導(dǎo)到中心去，是我思考的。起伏的設(shè)計(jì)讓人可以接近建筑物中心，移動過程中也可以跟人接觸。起伏的地皮，爬一個坡又是一個完全不同的空間。雖然是一個大房間，又看見又看不見，視點(diǎn)可以不斷變化。”

　　尋尋覓覓，發(fā)現(xiàn)每個看得見風(fēng)景的空間，或許就是妹島所追求的設(shè)計(jì)原則吧。