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    中國樹樁盆景造型，樣式多樣。依據(jù)樹樁盆景的造型大小規(guī)格，可分為特大型、大型、中型、小型及微型等幾種。而據(jù)其制作和觀賞性的不同，可分為孤賞性和綜合性兩種。 

    1.孤賞性樹樁盆景 

    孤賞性樹樁盆景，觀賞的是樹木個體自身各部所合成的整體美，它一般不做任何陪襯，目的是突出樹木自身，因此，對樹樁要求頗高，種植嚴謹，一般植于盆中間，用方、圓對稱深盆為主。 

    孤賞性盆景依據(jù)不同的造型特點又可分為多種形式： 

    （1）直干式：又稱直立式，是茂林中的樹木寫照這種造型寓意奮發(fā)向上、欣欣向榮、堅強高節(jié)。成景后保持挺拔有力、蔥翠濃郁、層次分明。可用五針松、柏、羅漢松、榆、杉、金錢松、九里香等樹木材料來造型。 

    （2）斜干式：又稱飄斜式，坡地受流水沖蝕，或受大風吹歪，樹干重心傾斜，或崖壁上樹木受重力及風吹影響，使軀干枝片向外側(cè)偏斜。此種形式有一種向往、激進、活潑、流動、親近的感覺。可用榆、楓、松雀梅等制作。 

    （3）臥干式：又稱郾臥式，這種形式顯示了生命不息、奮斗不止的精神，組景時吸取這樣的內(nèi)容，加以合理的藝術(shù)梳理。可用榆、銀杏、羅漢松、黃楊等。 

    （4）懸崖式：又稱倒掛式，懸崖峭壁上樹木長期受地心引力加上外力作用而向下倒懸。此種形式表現(xiàn)了奮發(fā)向上、逆境中拼搏的堅毅品格。可用五針松、黑松、榆、雀梅、羅漢松等。 

    （5）苦干式：老樹經(jīng)蟲蝕、雷擊、火燒等作用，木質(zhì)部逐漸爛蛀風化剝蝕而成中空，只留下部分木質(zhì)部及皮層包裹支撐，樹體顯得老氣橫秋，有枯木逢春、春回大地之意。可用銀杏、石榴、榆、柏等。 

    （6）根連式：俗稱過橋。熱帶、亞熱帶雨林中許多氣根植物，加之藤蔓纏繞、盤根錯節(jié)，很難區(qū)分根、干等盆景中多選用萌芽率強、不定芽多的樹種，如榕樹、榆、六月雪、黃楊等。制作時將樹木橫臥于盆中，樹干上覆土，待抽生新根梢、長出新根，逐漸提根，經(jīng)造型修剪等技藝，即可制成一盆連根式盆景。 

    （7）附石式：山坡樹木受流水沖蝕，土壤逐漸流失，根部為了生存見縫而生，終于將巖石包裹，年深月久根部裸露隆起，頑石被老根緊緊圍困，奇特有神，有屹立不敗之勢。用雀梅、六月雪、黃楊、金雀、松樹等先將植物造型，然后植入套節(jié)盆中，將盆泥底部鋸掉，代須根深入最下一節(jié)時將上部套盆去掉或敲碎，又上至下逐步去掉盆泥，促使根部向下生長，裸露在外的根老節(jié)耐看，經(jīng)一定階段的培育，根部長而蒼勁，與上部造型協(xié)調(diào)呼應，然后選適合山石嵌入根須中間，順理成章緊貼自如，植于盆中并加以固定，根據(jù)總體需要逐步培育，待根部長粗將山石包裹緊而自然。 

    （8）曲干式：在外力作用下，致使樹木干體受傷變形，或生長環(huán)境惡劣致樹木產(chǎn)生變異現(xiàn)象；也有樹木本生的遺傳作用；主干、枝條不易長直成材，而呈彎曲之狀，造景時可將它們作為借鑒對象。此種形式有一種特有的自然蒼古韻味。樹干的屈曲優(yōu)于其它形式，盆景中其它形式主干也呈彎曲之狀，唯此式是比較夸張的一種造型形式，主干彎曲幅度較大。材料有五針松、黑松、六月雪、金錢松、榆等干體有韌性的樹木品種。 

    （9）迎風式：也稱順風式、風動式，表現(xiàn)勁風中樹木動態(tài)。盆景不同于繪畫、攝影，可以定格在某個時間場景概念中，但在盆景中抽象地反映還是可以的。山谷風口等處樹木，由于長年累月受定向季風的勁吹，主干傾斜，向下風歪倒，在勁風中小枝抖動、碰撞、折斷，而形成虬曲蒼勁之態(tài)，整個形態(tài)順風順勢，顯得生機勃勃。可選用楓、雀梅、梅、榆等耐修剪、萌芽力強的樹種。除了造型是有意識地控制方向，主要靠平時的修剪，剪反向枝，留順勢枝來嚴格控制小枝朝向，加上養(yǎng)護中樹木的趨光性，留出向陽面，余之三面適當遮蓋，達到方向、動勢的一致，欣賞時壯如狂風怒號、樹木顫抖，另有一種“力”的美感。 

    （10）臨水式：岸旁樹木，根部只能向泥岸內(nèi)伸展，加上外側(cè)泥土流失嚴重，樹木處于嚴重失重狀態(tài)，逐漸向水面一側(cè)傾斜，這樣也容易得到充足陽光為了取得生長的平衡，向岸處枝條延伸加強，臨水處枝條為了減少平展的重量而逐步下垂，向水面貼近求的生長中力的平衡，顯得飄逸瀟灑，輕盈活潑；特別是河流北岸，樹木趨陽的特性形態(tài)更為明顯，狀如太公釣魚。一般選用六月雪、柳杉、榆等造型，更易表現(xiàn)此種內(nèi)容。 

    （11）一本多干式：該式的特點是從同一母株根部分別長出兩個以上樹干，要求有粗細、高矮的適當對比，參差錯落有致。其中分一本多干（三數(shù)以上呈奇數(shù)）等形式。山村大樹、園林風景中常能見到。此種形式代表和睦團結(jié)、手足之情。材料選用楓樹、梔子、銀杏、松樹等。除了材料具備一本多干者外，盆景中往往采用根基處截干方法，或嫁接等，讓其萌發(fā)新干篩選培育而成。 

    （12）枯梢式：大樹遭雷擊、蟲蝕，頂梢焦枯，而余之樹軀生長茂盛，古樸而有野趣，制作時將主梢或明顯側(cè)枝剝除皮層，并對木質(zhì)部適當加工，如用硫磺染成枯白梢枝，但不能留下人為痕跡。缺點是樹梢處理后樹身不再長高，改向橫向生長，逐步比例會失調(diào)，所以改用上部某一粗側(cè)枝作為枯枝較為適宜，此種形式顯示經(jīng)歷的坎坷，歲月的印記。材料用柏、松、榆等。 

    （13）象形式：為民間喜聞樂見的一種盆景造型，親切、易懂。選天然有形態(tài)的老樁，適當施于人工修補，做到似與不似，象與不象之間，增添觀賞趣味，發(fā)人遐想。野樁中常能發(fā)現(xiàn)，巧妙在于匠心。 

    （14）其他形式：a藤本類盆景：如花葉常青藤、紫藤、葡萄、金銀藤、絡石、鐵線草，其中有觀花也有觀果，主要觀葉及細軟枝條的下垂，線條流暢飄灑，輕柔活潑，給人輕松愉快之感，其中常綠耐蔭垂枝并有花果者更是居士美化的上品。b花果類盆景：除了觀形，主要觀花果，表現(xiàn)對象的艷麗多姿、富貴長壽、花好月圓、喜慶歡樂，如杜鵑花、烏柿、金豆、火辣、天竹、壽星桃等。花果類盆景修剪不當會無花無果，或少花少果，因此為了保留花芽果枝，它的總體外形不如其他樹樁易于控制。海派盆景強調(diào)造型的師法自然，以上各式來源于生活，取材于周圍，可提供創(chuàng)作時參考，但不是一成不變的模式，更不可強求復制，要靠各人的消化、吸收、創(chuàng)造才能變化出無窮的形態(tài)，藝術(shù)才會發(fā)展。 

    2.綜合性樹樁盆景 

    又稱畫意盆景。觀賞的是群體組合美，從個體來講不是十分理想，通過多株樹木的搭配組合，或山石苔草的映襯、呼應、互相彌補，互為烘托，取長補短，或理于地形、疏于水域，點上擺件，組織成一個幽然空曠世界，顯示了群體之美。 

    （1）叢林式：又名合栽式。它刻意描老林一角、村旁雜樹等。制作時可幾支雜木，也可一式樹種（單純林），可野趣，可秀麗，三五成林，交錯掩映，參差露根，粗細肥瘦，靈活搭配，不拘一格。它不是表現(xiàn)某一棵樹，而是一個群體的組合。 

    （2）雙干式：兩株相同或兩株各異并種在一盆內(nèi)，高矮、粗細、郾仰、曲直等要有適合之比例，要有均勻之變化，生動自然，內(nèi)容上亦要協(xié)調(diào)呼應、相互烘托、突出盆景主題，以體現(xiàn)友誼、手足之情。種植布置時兩樹根部要靠攏，一般規(guī)律，粗的一株距中心點遠近，粗的也就是高的。 

    （3）樹石盆景：樹下橫臥一二拳石，石由土包，產(chǎn)生豎橫、剛?cè)帷�動靜、高矮的種種對比。有時布局中發(fā)現(xiàn)根干的某些不足，及空間的疏松無力，在樹下設置一二山石可彌補不足，使畫面顯得古樸協(xié)調(diào)、和諧呼應，觀者還會產(chǎn)生種種聯(lián)想；在樹下平石上或靜臥，或下棋，或撫琴，或白話，呈現(xiàn)出詩情畫意的妙趣。此式盆景一般適宜淺長盆，樹木根據(jù)動勢而考慮偏向一側(cè)，盆內(nèi)出現(xiàn)的空松處及主干留下的不足，在緊靠樹根下點綴幾塊山石。，或直立或橫臥，求得構(gòu)圖的均衡。該式雖依樹木為主，添置了山石就成為必不可少的內(nèi)容，不論山石的形、神、色、紋、大小、體態(tài)、比重、姿勢、角度、安全要服從于主題，覺得非有存在的必要，因此裝點此石絕非易事，即使三二石，石身間也要注意主次、聚散、高低等不同變化、對比關(guān)系。 

    （4）人物盆景：在形式構(gòu)圖上主要用古樹老樁作景，而在內(nèi)容構(gòu)圖上，樹下配合于主題相呼應、協(xié)調(diào)的人物，如息涼、牧歌、對坐等，相映成趣，畫面靜中有動、動中有靜，妙趣橫生，充滿了生活氣息。人物盆景也可作為專題介紹，如歷代名士，當代英雄等典故題材。

    3.微型盆景：微型盆景因為盆微樹小而成為一個獨立的類型，而盆內(nèi)形式內(nèi)容同上述孤賞性盆景與綜合性盆景相似。微型盆景用材小巧，制作求功力、運力的得法，表現(xiàn)在枝條、主干上，使原本為小樹的、嫩枝呈現(xiàn)虬曲蒼勁、氣質(zhì)成著的“古老大樹”之貌，使外表形式與內(nèi)在氣質(zhì)結(jié)合好。不因為小而靠數(shù)量、繁復來取勝，構(gòu)圖還要簡潔扼要。