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　　——談盆景素材來源與天然植被保護

　　盆景藝術自誕生之日起就同大自然結下了不解之緣：首先，盆景創作所用素材（樹樁、石料等）來源于自然界中的樹木花草及山體巖石；其次，盆景作品所展現的是自然界的美妙風光。盆景藝術與自然之間的差別就在于：盆景藝術是盆景創作者通過對各類素材的合理布局，經過扎、剪、拼等技術手段將自然界中的奇異個體（比如一棵蒼古大樹）或局部天然美景（比如海島風光、高原景色等）濃縮于盆缽之中，并在創作過程中融入作者的情感寄托和時代呼喚，以此來體現盆景作品“源于自然、高于自然”，“縮龍成寸、托物言志”的藝術特性。因此，盆景藝術的發展永遠離不開其賴以生存的大自然，盆景藝術必須與自然和諧共存。

　　古時歷代，盆景都只是作為奢侈品供官宦人家及文人雅士享用，因而需求量不大。又因當時的林木種植業欠發達，栽培技術有限，所以直接從山野采挖樹樁等盆景素材就是惟一的來源渠道。在當時，少量的采挖對整體茂盛的天然植被不會造成明顯的破壞�？扇缃�，隨著盆景藝術的發展和普及，盆景需求量猛增，僅靠傳統的山野采挖這一渠道已遠遠滿足不了盆景創作對素材的需求。更為嚴重的是由于近年來的過度采挖和濫采亂挖，已造成許多地區天然植被遭破壞，部分物種資源瀕臨滅絕。這是對自然的瘋狂掠奪，如再不尋求行之有效的辦法解決，不但盆景藝術將失去賴以生存的土壤，就連人類自身的生存都將面臨嚴峻挑戰。所以加強天然植被的保護，開辟盆景素材來源新途徑是盆景從業者和盆景愛好者義不容辭的責任。

　　加強天然植被保護的關鍵措施就是積極配合國家相關部門和各級政府做好對天然植被的禁采禁挖工作。針對部分地區村民因貧而致的亂挖濫采，應采取積極的政策宣傳和加大扶貧力度，這能從根源上解決問題。當然最重要的還是要解決盆景素材來源的途徑問題。有了新的來源途徑，盆景創作者就可理直氣壯地對自然山野采挖的素材說：“不！”。

　　據筆者調查了解，目前有三條新途徑可獲取盆景素材———自培樁材、苗圃里選購、城鎮綠地改造現場索�。ɑ蜃h購）。

　　自培樁材就是利用從樹木或樁景上修剪下來的枝干和根段，選有一定欣賞價值的進行扦插繁育；還可直接從母樹或母樁上通過分株和壓條的方法繁育樁材；此外對部分樹種還可用籽播法來培育樁材�？傊�，自培樁材的優勢在于可根據自己需要進行有目的、有選擇的培育，以此獲得較滿意的樁景素材，同時還節省了購樁的成本。

　　苗圃里選購就是去一些經營期在5年以上的苗圃（5年以下的新苗圃一般可選的品種少、苗齡小，更無多少適宜做盆景的積壓苗、殘次苗等）里，挑選那些適宜作為盆景素材的苗木，以那些受自然風暴等災害影響以及人為因素受損的“小老樹”、“殘次苗”等最佳。因為這類苗對于苗圃方來說是廢棄物，用地緊張的苗圃會毫不留情地徹底鏟除。在此情況下，選擇這些苗做盆景素材，對方會以極低的價格賣出，有的甚至會無償奉送，何樂而不為？

　　城鎮綠地改造現場索取（或議購）。隨著國家城鎮化建設步伐的加快，各地的城鎮綠化事業也蓬勃發展，城鎮綠地改造工程隨處可見。在這些工程工地上，原有的綠地僅保留大樹，其余的矮灌木、草坪等統統更換，而這些矮灌木許多都適宜用來制作盆景，毀棄豈不可惜？它們中許多都有十年以上的樹齡，又經常在街頭遭人為損毀，早已呈現蒼老古樸的天然神態，其形與山崖絕壁上奇樹無異。要得到這些素材，必須先同工程施工單位負責人取得聯系，先議好選取的方式和購買價格，再進入現場采選。這一取材途徑稍顯麻煩，但獲得的素材價值較高，最適合綠化施工單位的盆景愛好者和施工現場周邊的盆景愛好者采用。

　　綜上所述，盆景藝術要發展，天然植被也要保護，如何使盆景藝術的發展不以犧牲天然植被為代價當是盆景界有識之士的共同目標。愿盆景藝術能與自然永遠和諧共存！