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　　在前不久重慶召開的海峽兩岸風景園林論壇上，我國著名古建專家、建設部風景園林專家委員會委員羅哲文作了學術報告。報告介紹了臺北、廈門兩處具有濃郁中華民族文化的近代傳統園林的造園藝術，引起與會者的高度關注和濃厚興趣。本刊對報告略作刪節，編輯刊發，以饗讀者。——編者

 

　　臺灣和廈門兩地都擁有濃郁中華民族文化的近代傳統園林，尤為引入注意的是有兩處園林有著密切的親緣關系，可稱得上是姐妹同胞、兩岸爭麗，這便是臺灣省臺北縣板橋林家花園和福建廈門鼓浪嶼菽莊花園。

 

　　林家原籍是福建漳州龍溪，大約在清乾隆四十三年的時候，其第一代始祖林應寅來到臺灣，不久返回，但將其子林平侯留在臺灣。后來林平侯大為發展，成為當時臺灣首富。道光二十四年林平侯去世以后，其子林國華、林國芳兄弟及孫林維讓、林維源兄弟繼承祖業，最后選定在板橋興建這座號稱“大厝九色五，三落百二門”的豪華住宅和一座規模宏大、布局精美的宅第園林——林家花園。

 

　　菽莊花園的主人則是林維源之后林爾嘉。林爾嘉從小生長在板橋花園，后來，林家舉家搬往廈門，他在繼承父業之后，時刻不忘那座精美的住宅園林。于是他便在廈門鼓浪嶼海邊選擇了草仔山山坡之下與海灣小港之間的一片空地，仿板橋舊居宅園，修建了這座菽莊花園。

 

　　臺北林家花園

　　臺北林家花園是一座具有閩南風格的中國傳統南方私家宅第園林。此園造園的藝術特點頗多，在園林建筑上除亭臺樓閣具有不同的造型之外，園內高低起伏的各式垣墻最為引入注目。特別是眾多的矮墻用于大小建筑物之間，以之分景、隔景，起到隔而有分、分而不隔的效果。假山的堆疊方法是林家花園中的大創造，由于在臺灣很難找到像江南園林中所用的太湖石，于是便采用了以水泥混合灰粉和漿汁等材料來堆塑山石的辦法，在園中營造了大量的假山。

 

　　汲古書屋景區從原來宅第進入園門之后，這里是第一個重要的區域。書屋的名稱相傳是仿明朝一位名士毛子晉的“汲古閣”而來。建筑面寬三間，前面突出一個有如抱廈的軒亭。亭子的造型甚是奇特，其頂部以碩大之斗拱承托著巨大的半圓筒形脊蓋，系受南洋一些國家的影響。在書屋的前面，有一個寬廣的月臺，月臺上擺設著皇家園林中“露陳”似的石凳架和單個座位，其上陳放花盆花草，想當年書香花香交融，環境甚是幽雅。在書屋的前面還有一個寬闊的廣場，樹木高大，濃蔭鋪地，并有矮墻、庭石點綴其間。在書屋的右側，有一座方亭，亭內有石桌凳，可供查書、讀書倦困時散步坐息之用。亭子與書屋之間筑以似隔不離的矮墻，極富情趣。

 

　　方鑒齋景區這一景區與汲古書屋緊密相連，是一組獨成庭園的完整建筑，有如一些大型園林中的“園中之園”，和北京頤和園中的諧趣園相似。這一景區的布局是以一個清澈的方池為中心，主體建筑方鑒齋的前面出一臨水軒，伸入水池之中。在其對岸建水中亭子一座，作為戲臺，構成了濃厚的水景園。水池的兩岸，打破了一般傳統建筑中對稱的形式，而采用了靈活的園林建筑布局。在水池的左側是一道通向來青閣景區的復廊，墻上原刻有周凱的書法和謝琯樵的畫竹，可稱作是高雅的書畫廊。

 

在造園藝術上最下工夫的要算是齋屋水池右側的景點了。岸邊倚墻筑假山，峰巒層疊，石壁嶙峋，沿山有小徑，山腰有小亭，入口山洞題“訪梅”，出口處題“問柳’的名額。在沿山小徑的中途，又別出心裁地架小石拱橋，拱橋的橋身上下起伏如駝峰，左右擺動如游龍。這一園中小園，被臺灣專家稱作是花園中最幽靜、最富詩意的景區。

 

　　來青閣景區來青閣是當年招待賓客下榻之處。當年取樓名時，為的是登閣四望，盡賞周圍青山綠水的自然景色之美。來青閣是這一景區的主體建筑，在它的周圍還有寬闊的廣場庭院和一些陪襯的景點及小型建筑，在閣的前院和左右兩側，都以漏窗花墻予以分隔，這些庭院廣場中設置花架花墩，擺放花卉盆景，供主客們坐息觀賞。在閣對面有一座四方形歇山頂的空敞亭臺，有一塊名“開軒一笑”的匾額。在來青閣的右邊，設計者又巧妙地安排了一個特殊景觀——隔離景區垣墻，名“橫虹臥月”。過此垣墻門便進入另一個景區“香玉移”了。

 

　　香玉移和觀稼樓景區這兩個景區位于全園的中部，它們的功能，一是賞花，一是觀看田園風光、農夫耕作圖景。這兩個景區前后相連，一墻之隔，中間介以花圃，甚是相得。

 

　　觀稼樓和來青閣是園林中兩座高層建筑，它的體量雖較來青閣稍小，但在造型上卻別具風格。為了便于登樓觀稼，樓的二層設計為四周寬廣的平臺，屋頂也做成了“盂頂”式的平頂。觀稼樓除了樓本身建筑造型別具一格之外，樓前的垣墻也極具特色，前院的圍墻做成書卷的形式，高低起伏、造型優美。在圍墻之外，還有一個海棠形的水池，池邊也護以矮墻欄桿。這些矮墻、洞門、漏窗，構成了園林中墻垣藝術的一大景觀。

　　定靜堂與月波水榭景區定靜堂是這一園林中一組規模最大、整齊對稱的四合院式建筑，位于園林后部的中心，左右兩側為兩組獨具特色的大小水面形成的園林景區所環抱。東為小巧精致的月波水榭，西為園中規模最大的榕蔭大池和大假山。定靜堂這組建筑是主人舉行正規的大型宴會之處，禮儀性很強，因而在命名上采用了《大學》中“定而后能靜”之句，以表示其含義。月波水榭位于定靜堂的東側，是一組別出心裁的設計，在一個海棠形的水池當中建一座雙菱形的水榭建筑，有小橋與池岸相連。有趣的是登上水榭上層的石梯，利用了老榕樹巨大的樹干，好似從樹中進入，繞道盤曲而上。

 

　　榕蔭大池景區整個景區的布局以大池為中心，是園中最大的水面景區，被稱之為游園的最后一個高潮。

 

　　廈門菽莊花園

　　菽莊花園的主人林爾嘉也請了一些高明匠師、能工巧匠來實地經營操作，但主要的布局和設計都是由他定奪的。

 

　　利用地形，巧于安排林爾嘉選擇了鼓浪嶼東南這塊背山面海之地，可以說是非常難得的“寶地”，為興造園林提供了優越的自然條件。前面是波濤萬頃的大海，東倚草仔山坡，坡下又有一個小小的港灣，西有灣仔后海濱沙灘浴場，西北便是鼓浪嶼的最高景點日光巖，環境非常優越。“因其地勢辟為小園”，這是林爾嘉菽莊花園造園的主導思想。我國古典園林是幽靜之區，不能敞開面向大海，板橋別墅的家園也是有圍墻封閉的，于是采用了把園的主要景觀隱蔽起來的辦法，把小園分成了“藏海”和“補山”兩大景區的布局方式。

 

　　利用原來的海灘奇石，不施斤斧，稍作安排，即成佳景菽莊花園位于海灘小港之處，自然的奇石磯灘景觀非常豐富而有變化，是造園的絕好條件。當時有兩種選擇，一是把它們砍鑿平整，利用石材修建亭閣，增大建筑物的容積和數量，一種則是把它們原狀保存，不加斤斧，稍作安排，成為自然之景物。林爾嘉選擇了后者。

 

　　巧于因借“巧于因借”是菽莊花園的又一重要造園特色。此園所借之景主要有三。第一是借大海之景，這一借法非常巧妙，“藏海”是其一，“觀潮"是其二。本來大海在海島隨處可見，就非園林之事了，為的是園中觀海。所以要先把它藏起來。其處理的手法是在菽莊大門入口處設置一個封閉的庭院。種植樹木花草，一堵黃墻迎面擋住了視線，一點不見大海的影子。然后從左側月洞門轉出去，經過茂密的竹林，“山重水復”之后，忽然碧海藍天，迎面的四十四橋和上面刻著“海闊天空"的枕海巨石展現在眼前。繼續前行，萬頃洪波，奔騰而來，海中特別建了一座“觀潮樓”以觀海潮海景。第二是借山之景，在園子之中特意安排了多處觀山地點，湖池西岸隨處可見東面草仔山坡的自然山石和花樹、亭臺以及曲折石級的景色。安排極當的是把鼓浪嶼最為突出的景觀日光巖、月光巖借入園中，好似園中的一部分。第三是借了北山和草仔山上的建筑之景。廈門是很早對外開放的城市，西式建筑、中西合璧式建筑很多，造型和質量都很好，它們就在園子的周圍，把它們借入園中，也豐富了花園的內容。

 

　　繼承傳統，仿照故園，不斷創新菽莊花園是林爾嘉為了懷念故居家園而建，但是由于地形環境、經濟力量、歷史變遷等等條件，不可能完全一樣。在臺灣故園中，最大的一處景區就是榕蔭大池，也是林爾嘉夢繞魂牽的一個重要地方，要完全照搬已無可能，于是采用了把它從海上分隔的辦法。原來的跨池大橋在這里由于地盤限制和環境變遷也不可能照樣仿建，便采用了貼水平橋曲折縱橫的辦法，更接近于江南園林的風格，與這里的空間環境也更為協調。在板橋故園的大池旁邊，有一組高大雄渾的假山，在這里不可能有這樣大的面積來重建，于是重新創意了十二生肖為內涵的十二洞天，假山的造型也有所改變，適應了這里的環境。在板橋家園中有來青閣、觀稼臺，以觀看周圍的莊稼禾苗、田野。這里有的只是大海、島山，便改建為壬秋閣、觀潮樓以適應鼓浪嶼的具體情況。現在菽莊花園已成了到廈門游覽觀光必去的勝地。

 

羅哲文