摘 要：本文試圖探討
建筑與
景觀在
設計觀上的相關問題，提倡在建筑設計中融入景觀意識，以景觀規劃為指導，樹立整體設計的思想；在
景觀設計中貫穿建筑意識，以建筑的科學性來實現景觀意象，從而促進達到建筑設計與景觀規劃之間的協調發展。
關鍵字：
建筑；
景觀；
意識；
整體；
參照體系
引言
隨著現代都市的高速運行，建筑與景觀的發展空間日益拓展。雖然，景觀的表現形式不再局限于對自然模擬，建筑也不再視景觀為配角，但是，我們應該認識到建筑與周圍的環境依然無法達到如自身體系般的完整性，景觀仍然無法擺脫表層修飾的命運。此外，建筑形態越來越標新立異，而景觀仍然處于硬地、花草拼貼的層面，往往忽略垂直性視域里的建筑因素。
本文試圖探討城市中建筑與景觀在設計觀上的相關問題，并提出建筑的景觀意識及景觀的建筑意識兩個概念。建筑的景觀意識，即在建筑設計中，以景觀規劃為指導，樹立整體設計的思想，從宏觀到微觀、從整體到局部，建立建筑與景觀互為參照的體系；而景觀的建筑意識，是探求在景觀的設計與完成過程中，以建筑的理性來要求景觀建造的嚴謹性、功能性，以技術性來把握景觀生成及設計創意的實現。在這里，景觀意識、建筑意識中的“景觀”“建筑”兩詞含有動詞的詞性。
一、樹立建筑景觀意識
當代建筑設計不僅要完成自身主體設計，對環境、景觀的理解和把握更應先于建筑設計。而目前的設計程序中景觀設計往往滯后，環境和景觀被作為城市設計或者建筑設計的附屬產品，導致城市中景觀形態的支離破碎。如果把場地的景觀環境作為建筑設計的限制性、前提性條件，使建筑成為景觀設計的一個因素，那設計就可以成為有機的整體。就此而言，建筑設計是否應該樹立景觀規劃為先的設計觀念，在建筑設計的始終，是否貫穿對景觀的參照、理解、協調與統一，成為值得我們關注的問題。
1. 整體設計思想
廣義上說，整體設計是把城市當作一個有機的整體，即一個局部和另一個局部是相互依存而發揮作用的。狹義上，建筑整體設計思想是一個新概念，其特點是全面地考慮與建筑相關的各個元素——外部環境、建筑構造、技術裝備等協同關系。
城市中的建筑不只是其本身構筑的主體，也是城市單元的一部分，從時間上說它是變化過程中的一個斷面。因此，建筑設計應注重城市空間的整體效果，考慮對所處地塊有影響的城市景觀要素，如面寬、輪廓線、相鄰建筑造型等，不可因過分強調自我表現而與景觀相沖突，保持建筑與景觀的有機整合。
沙里寧也曾經對這個問題作出深刻描述:“如果把建筑史中最漂亮和最著名的建筑物重新修建起來，放在同一條街道上，如果只是靠漂亮的建筑就能組成美麗的街景，那么這條街將是世界上最美麗的街道�？墒菍嶋H上卻絕不是這樣，因為這條街道將成為許多互不相關的房屋所組成的大雜燴。
日本本州島新滹市的表演藝術文化中心位于環境復雜的市區中心，建筑采用圓形母題取得形式上的統一，周邊設置弧形道路，環形的步行道穿插于建筑及場地之中，取得整體環境形態上的整合。此外，幾個圓形廣場抬高、架空，與屋頂花園相呼應并形成景觀平臺，與環形步道相連，成為立體步行系統。而架空層下方，設置停車場與附屬建筑，使得建筑環境整體性的設計意象更為突出（圖1）。
2．建筑完善景觀環境的積極策略
建筑存在于環境之中，相對成為環境中的主角，它決定了環境的表情、控制著景觀中的重音。目前，在中國城市建造中存在兩種情況，一是先建建筑，然后再考慮景觀環境的美化；另一種是在已有的環境中添加新的建筑，包括建筑改造及擴建，而前者占有很大的份額，導致建筑的獨立性非常強，而滯后的景觀設計往往成為分崩離析的碎片，很難形成整體的景觀形象。
因此，建筑應從被動地單方面追求環境和諧的桎梏中解脫出來，以積極的策略向環境延伸，尋找與景觀的結合點。
（1）建筑先入式的整體設計導則
當代建筑師有責任在深入建筑單體設計的同時，對整體的建筑環境提出設計導則。摒棄個人的、極端的單體形態的創作模式，分析基址環境、周邊環境、視域環境等因素，并且提出系統的設計導則。導則內容應該包括具體的風格、主色調、環境鋪裝、景觀設施等設計建議，在建筑的生命周期內產生輻射式、制約式的影響，并確保建筑與環境的統一聯系。遺憾的是，在當前建設項目的盲目上馬，催趕交圖，非整體規劃、決策與管理混亂的建設背景之下，決策者與建筑師已無暇顧及整體環境，在疲于奔命中忽略了建筑的背景維度與時間維度。
（2）建筑后入式的改造與實施原則
在既有環境中嵌入新建或改建項目的實踐中提出改造與實施的原則，可將變被動地適應環境轉變為主動地調整建筑與環境間的關系。新建或改建單體的加入，勢必對環境產生影響，如同景觀的“縫合”理論，因此。我們應該尋找適合的元素并進行適度調整以保證建筑與環境的整體項。在泰晤士河南岸倫敦橋與塔橋之間的Morelonden，Townshend包括兒童劇院、市政廳、市長辦公機構、商業、咖啡廳等多個組團式建筑。建筑在地塊中以互相適應的方式組織在一起，并和廣場、綠化有機統一。靈活的設計使建筑與景觀立體地穿插在一起，從高層主體建筑到戶外廣場，再到下沉商業建筑均采用統一的形式、材料、手法，使得Townshend建筑景觀完整和諧（圖2，圖3）。
3．建筑景觀化的趨勢與導向
無論是新銳建筑師的實驗建筑，還是建筑大師的設計作品；無論是在歐洲傳統城鎮還是在亞洲現代都市，我們均能發現這種傾向——都市建筑景觀化。這類建筑的共同特點，都是將景觀作為建筑的設計要素——或是材料、或是形態、或環境效應等，將景觀設計領域的方法、技術、工藝融入到建筑設計與城市設計中去，并進行全方位的空間整合。特別是在地標建筑、實驗建筑、文化會展建筑設計中，建筑景觀化的趨勢更為明顯，這一點在扎哈·哈迪德的新作——意大利卡利亞里的當代藝術博物館中尤為突出（圖4）。而蓋里在西班牙Elciego設計的旅館建筑，以極富動態的的建筑造型突出了景觀化建筑的本義——作為景觀的建筑，成為視線的焦點（圖5）。
英國聯盟建筑AA教育已經開設了“景觀化都市建筑學”研究生學位課教學實驗，由此可以看出，西方國家建筑設計關注的視角已經從表象的整體協調深入到研究主體與客體的互為滲透上。
4．細部設計與景觀的協調手法
細部設計是從整體出發，對細部進行精加工的過程。細部是整體的一部分，而且是需要特殊考慮的一部分。建筑細部設計應符合建筑的整體意向，體現整體風格，使各個細部有機地組合在一起，為整體服務。以景觀意識來看建筑的細部設計，目的在于將細部與人的尺度緊密聯系。
好的建筑設計，從宏觀到微觀，從大尺度的意象整合到小尺度的細部呼應，每個級別都體現著設計師的精細考量。如果建筑與景觀的細部協調地組織在一起，共同處于一種穩定的有機系統中，那么就可稱為完整的作品。如舊金山的美國聯邦大樓，建筑的體塊蔓延到周邊環境，材料與細部的做法延伸成為道路鋪裝與景觀設施，加強了建筑與景觀的協調性（圖6）。
二、景觀設計植入建筑意識
與建筑設計不同，景觀設計是隨著建筑使用的展開而逐步完善的過程，因此，我們可以將其看成一種生命過程，其維護需要系統化的思想及理性的態度。
1．以科學的理性控制景觀生成過程
嚴格地說，現代意義的景觀是一個系統，是由非物質性要素(文化因素、氣候特點和經濟條件等)和物質性要素(構成景觀的實體)，經特定關系而構成的具有特定功能的有機整體。
景觀生成過程是對景觀設計的科學性進行論證與實施的過程，是景觀理性途徑的應用，如SAD方法、“千層餅”模式、公眾參與途徑、生態學途徑等。科學的景觀生成過程應是對功能、經濟、生態、效應、技術等因素進行嚴謹的邏輯分析及推理；對景觀場地內的地質、地形、地貌、水文、氣候、植被、生物、地下埋藏物等進行“千層餅”模式的垂直分析；對區域內的“斑塊—廊道—基質”進行水平式的分析；對場地適應性、區域功能進行定位；以上論證得出的結論作為景觀設計的科學性依據，給景觀設計決策提供參考依據。
然而，在中國當代城市景觀設計中，抒發個人美學情懷的傳統造園作品仍然存在，不考慮客觀存在的主觀設計比比皆是。西方的景觀意識僅僅作為舶來品，讓大多數人學會皮毛，而真正隱含的深層科學理性卻無人借鑒。
2．運用建筑理念挖掘景觀設計深度
“我對在中國這樣一個具有悠久歷史文化的國家看到這樣的景觀感到非常的失望，無論你是在南方還是在北方亦或在中國較為干旱的西部，你從城市景觀中區分城市，根本無法識別，因為它們真的太相似了，因為所有城市的景觀都是那幾種花卉的拼貼。嚴格意義上講，這種景象根本稱不上景觀�！边@是德國漢諾威大學景觀與建筑設計學院安琪·斯托克曼教授的感慨，也是許多有著責任感與危機意識的中國景觀設計師的痛處。誠然，千城一面也好，手法雷同也罷，特質喪失無疑，但對于這些評價，我們是否應該反思，是設計水平的問題、設計意識問題、還是技術手段問題？
筆者認為原因在于：我國景觀設計的實踐還處于初步階段，學科發展不夠系統完善；理念還停留在表層美化的層面，設計水準良莠不齊；盲目抄襲現象嚴重。以建筑的理念對待景觀設計問題，或許可以成為目前階段可取的方式，它使得景觀設計不再是花花草草的粉飾、平面化的硬地延伸、對漏洞的簡單的遮蓋，而是用建筑分析、決策、設計的方法來造就景觀美學。
以日本名古屋市東區的廣場景觀——“都市綠洲”設計為例，方正的廣場上，橢圓形體塊切挖出下沉的商業設施；為了營造室內步行空間，同樣上升的橢圓體塊形成巨大的玻璃雨蓬；游人從地面層可通過樓梯上到觀景平臺層眺望四周的環境。這種復合層次的立體景觀，運用建筑的思維創造出每個層面不同的功能，以科學的方式將廣場與周圍的建筑、公共設施結合成為系統化的環境（圖7）。
3． 以建筑手段實現造景創意
在景觀創造的過程中，復雜性與技術性往往制約著造景創意，現代城市中視覺景致的實現同樣依靠建筑的支撐以及技術的輔助。
（1）以建筑技術拓展景觀空間
景觀的暢想空間似乎大于建筑，但同樣會面對如何實現的問題。與傳統植物造景的風景意象不同，現代的城市景觀更關注用技術來表現科學與藝術的結合。因此，技術手段成為景觀實現的關鍵。倫敦西部帕丁頓地區的卷曲步行橋，在技術的支撐下成為可動的景觀。橋體是而是收起的圓，時而是打開的弧，時而是放下的直線跨越水面，讓人們領略了技術的魅力（圖8）。瑞士St.Gallen的“都市休息室”景觀作品，利用了最激進的手段恢復老城中心商業區的活力。顆粒型的橡膠材料將一張紅色、美艷的毯子覆蓋在建筑之間的帶狀空間中，毯子包裹了“沙發”、噴泉水池、樹池，甚至是保時捷汽車（圖9）�，F代技術手段拓展了景觀的想象空間，為景觀創作帶來意想不到的創意。
（2）用建筑的思維解決景觀限制的問題
城市中的建筑與景觀往往要面對許多制約，包括場地的限制、經濟的限制，在設計過程中，采用建筑的思維方式可以解決很多限制性問題，比如城市中的夾縫地帶，無法實現模式化的城市造景；或在不具備植物條件，或無法實現硬地，但又存在功能性的要求的空間中，可以借鑒建筑思維中分析研究的方法，選擇最經濟適用的原則，來解決景觀設計中的限制性問題與復雜棘手的難題。比如，在城市建筑高密度的狹窄區域，以彩色噴涂地面的方式劃分出進出的道路以及人行與車行的路線，既滿足道路的功能要求，也為高層居民提供了視覺對象。這種用最簡單，最經濟的方法也是源于建筑思維（圖10）。
三、建筑、景觀互為參照的意義
現代景觀規劃設計的范圍非常廣闊，諸如區域規劃、城市規則、社區規則、道路規劃、建筑物和構筑物室外環境設計等，但在實際操作過程中的定位常常被弄錯。以我國房地產開發建設為例，通常的程序——城市規劃→建筑設計→建筑、道路、市政設施施工→景觀規劃設計，其結果是人與自然的關系被破壞后，再用景觀規劃設計(通常被理解為綠化和美化)來彌合。但場地原有的自然特征也許已經被破壞殆盡，場地整體空間格局已定，市政管線縱橫交錯，景觀規劃設計能做的也只剩綠化和美化了。
西蒙茲認為，景觀規劃設計應貫穿于開發建設的始終。場地選址、場地規劃、場地設計、建筑設計等等都要體現景觀規劃設計思想，才能發揮景觀規劃設計的最大作用，取得最佳效益。將城市作為景觀規劃的對象，具體到人的視角來把握建筑，整合周邊的環境，塑造整體意象。如此，建筑就不會成為“地塊中的獨角戲“，景觀也不會成為“罐頭中的自然”。
在城市中景觀是舞臺，而建筑就是舞臺中的主角。兩者互相依存，互相包容。建筑要與景觀相和諧，但不是絕對的服從；景觀需要建筑的畫龍點睛，但不是一味的放縱。建筑與景觀應該相互作用、相互影響、相互參照、相互協調，以實現建筑組群、建筑單體與景觀、環境的共生和融合。
結語
我們在設計城市建筑與景觀時，應該樹立正確的意識，建立建筑與景觀的互為參照體系，消除景觀設計、城市規劃和建筑設計之間的人為界限；注重學科體系及其思維方式的開放性、創造性；開發新的技術、方法和途徑以取得相互作用的效果，并對未來都市建筑與景觀設計進行的開放性探索。
參考文獻：
1 克勞斯·丹尼爾斯，吳蔚.通過整體設計提高建筑適應性.世界建筑，2000（4）
2 華曉寧.建筑與景觀的形態整合：新的策略. 東南大學學報,2005（7）
3 仝暉.由機械理性到整體有機的轉變.新建筑,2003（1）
4 金俊.試論景觀建筑創作中對文學修辭法的運用.華中建筑,2006（3）
5 陸邵明，王利民.景觀化都市建筑學，從2004威尼斯建筑雙年展看當代先鋒建筑與教育.華中建筑,2006（9）
6 劉玉杰.現代景觀規劃設計詮釋——由西蒙茲的《景觀設計學》談起.中國園林,2002（1）
作者單位：南京藝術學院設計學院（南京·210013）
同濟大學建筑與城市規劃學院（上�！�200092）
