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東西方園林水景發展的比較
黎鵬志，馬斌 （北京林業大學園林學院．北京100083） 摘要：水景作為園林設計中的元素從古至今在園林中發揮著至關重要的作用。園林發展到今天已經走向大眾化．東、西方的設計理念亦逐步走向融合，在這一特殊的時代中，研究園林水景的東、西方發展脈絡具有時代性的意義。 從園林水景的形態和工程手法方面人手。歸納出幾種園林中常見的幾種水景類型，并對東、西方水景的相應類型進行比較研究。 關鍵詞：水景；風景園林 1 概述 水，從古至今，一直為造園家所青睞，在古今中外的園林中，大量的出現水的元素，營造出了豐富的園林景觀。 東、西方園林的發展有著兩條不同的線索，因此，水作為園林中重要的組成部分，在人類數千年的園林史中也展現出不同的姿態。西方園林的設計理念，多把園林作為人工構筑物與自然環境之間的過渡空間，把園林作為建筑空間的延伸，把花園的建造，作為從建筑到自然環境的過渡手段。而東方的園林則是將人工的建筑，置于山水之中，園林即是山水，園林就是自然。 基于這兩種不同的設計理念，產生了兩種不同的理水方式。中國園林中的理水，大多先在選址上著重考慮，大凡選址，必先考慮風水。如頤和園的昆明湖，正是利用了西山諸泉匯聚成大水面，再加上人工的構筑，最后形成了"兩堤花柳全依水，一路樓臺直的擴建，最后形成了頤和園；揚州的瘦西湖，利用了護城河的水，形成溪河景觀，然后再在其上加以人工到山"的著名園林；蘇州眾多的私家園林，正是因為具備了豐富的水網條件，才得以形成了眾多園林精品。 西方園林中的理水手法不同于東方，他們把水作為一種材質，或是園林中的點景物，而非整個園林的結構，他們大量使用幾何圖形的水池，處處體現出人工的痕跡。這與中國所謂的"雖由人作，宛白天開"的理念是沖突的。西方的園林在選址上考慮的重點是地形，在水源上多利用人工水，注入水塔，利用水的勢能滿足園中大量水景的供水。如凡爾賽就是一例，凡爾賽在所有的構筑物建造完成之后，才發現賽納河的引水有很多問題沒有解決，因此四處尋覓水源，在路易十四人住宮苑時，每個侍從都只限每人一小盆水重復使用。直到１９世紀，才在距離其西南４８公里的高原覓到水源。 方園林中的水體還有一個特點不同于東方的水景，水景多與雕塑相結合，水景的位置多布置在軸線上，與雕塑結合成噴泉，成為視線的焦點。 在形式上，東方的造園家們把水源引入園中之后，通過人工的理水手法，將引入園中的水處理成自然的形態，園內開鑿的各種水體都是自然界水體的概括與濃縮，哪怕是再小的水面，也曲折有質，并利用山石點綴岸磯，有的還故意做出一些港汊、水口以示意源流脈脈，疏水若為無盡。稍大的水面則必筑島堤，假設橋梁。在有限的空間內盡量寫仿自然水景的全貌，即所謂"一勺則江湖萬里"。無錫的蠡園瀕臨太湖，獨享浩淼太湖水，盡管如此，蠡園在將水引入園中之后亦將其加工為溪源、港灣、水流出口等自然形態，以求達到"雖由人作，宛白天開"的境界。 西方的理水方式在形式上與中國截然不同，西方追求的是一種人工化的自然，這與西方的地理地貌條件有關。西方的地理形態大多是平原，而且水網發達程度遠不及中國，因此大量的修筑水渠灌溉農田成了當地的自然風景，大面積的農田和直線型的水渠縱橫交錯，成為西方獨特曠遠的自然風景。基于這樣的自然環境，西方園林中的構成方式大多以直線為主要構圖要素。因此這種造園手法，實際也是對自然的一種模擬，而形成于其間的水景，更接近于西方農業風光中的水渠。直線型的構圖形式加上軸線的對稱處理，形成了西方獨有的設計方法。大尺度的園林中的水景十分廣闊，氣勢恢弘，在這一點上，東方的處理方式是用揉碎的手法將大面積的場地，轉化為一個一個的小溪流、小水面，最后匯聚在選址時已經存在的自然湖面，圓明園的空間處理手法即說明了這一點。 2 東西方園林在不同類別的水景營造上的比較 無論是西方園林，還是東方園林的代表--中國園林，其中水景的形式都是源于自然的，人類的創造力源泉總是在自然界，因為人就是自然界的一員。自然界的水體歸結下來主要有以下三種形態：湖泊和池塘、溪澗、瀑布和噴泉。 2.1湖泊和池塘 自然界的湖泊和池塘是開闊水面的象征，帶給人無限的向往，美麗的湖泊總是有著最美麗的風景。因此，無論是東方還是西方，湖面在園林中的出現都是一種必然。天然的湖面到了東方的園林中，濃縮出來的是一種意境。大規模的湖面多出現在皇家園林中。東方人對大面積湖面的處理總是在原有的自然湖泊上，加以人工的擴建。當人進人到園中，穿過曲折的小徑，突然眼前豁然開朗，一汪大湖躍然眼前時，沒有人會首先想到，這是一個人工湖泊，因為它的前身就是天然湖泊。西方對大水面的處理，是將方形的水池擴大，放到軸線上，單個水池的形態為對稱形，當然整體布局上不一定絕對對稱，通過擬對稱的布局，形成結構的變化。這種處理手法，帶來的是一種以人為?中心的恢弘氣魄。壯觀，本身就是一座建筑；精致，人工細部構造令人贊嘆。 這兩種理水手法的典型代表就是頤和園和凡爾賽。頤和園最早為西湖，后改名大泊湖、甕山泊，后清代因效漢武帝在長安開鑿昆明池操練水軍的故事才改為昆明湖。昆明湖最后的形態比以前的面積擴大了很多。凡爾賽的結構上，水景作為全園主軸線的交點，導向性十分強烈，在空中看全園最顯眼的就是那縱橫兩條軸線上的規則形水池（見上凡爾賽航拍圖）。在園中游覽時的視線趣味中心，始終還是這兩條大水面。英國風景園中的湖面形態使用了自然的曲線形，但在駁岸的處理上不同于東方的園林水景。東方的人工湖面的駁岸在工程技術上多用干砌塊石作為駁岸，駁岸上植被多用下垂枝的植物；而風景園的駁岸多直接使用草坪作為護岸植被，沿用場地原有的景觀。在小型的園林中，東、西方湖面的處理手法也有不同。從古埃及的庭院就可以知道，西方的園林小水面也是規則的四方形，或對稱的圓形，這種小水面更多的稱之為池塘。 中國的園林水景中，水面無大小之分，有時一勺之水亦稱之為海。杭州西湖旁邊的眾多園林，就是仰仗了西湖的水面得以形成，更小的有蘇州的園林，其總面積不過幾十畝或更小的不過幾畝之大，然亦以之為大海。 2.2溪澗 東方對溪澗的理解，是水流的脈，因此在園林中，彎曲的河流不僅仿效自然，而且可以增加水面流程和源遠流長的意味，同時也延長了觀賞路線。頤和園的后溪河，其功能上，有收集山體排水的作用，景觀上的處理手法亦模擬了自然界溪澗的形態，張馳有致，同時還是連通中南海北海的一條水道。杭州靈隱寺前的清溪，將靈隱的意境發揮到極致，曲折的小溪環山而行，若隱若現，疏水若為無盡。廬山白鹿洞書院前的清溪環繞，讓整個園林在水的包裹下，變得幽靜，富于詩情。西方人對溪流的理解，更多的是縱橫于農田間的水渠，因此，直線無邊無際的延伸，規則的水流形態，構成了西方園林水景的基本形。這種形態的水景，將人工化自然引到園林中，形成的是一種直線的無邊延伸感，與園林的整體形態相協調，產生出令人嘆為觀止的人造奇跡。意大利臺地園中的這種景觀很多，將高處的水流順臺地一級一級地流下，中途利用精致地人工雕塑將水流的形態強調出來，成為重要的景觀構筑物。 2.3瀑布和噴泉 瀑布和噴泉以及溪流都是自然界中動態水的形象。東、西方園林在瀑布和噴泉上的處理也有很大的不同，東方園林中的瀑布處理主要依靠自然的瀑布，在自然的瀑布旁修筑園林，也有人工的瀑布，如蘇州的獅子林，通過人工的疊石，將泉水的流動做成跌落狀，利用了中國傳統的假山疊石手法。西方的瀑布也是利用了自然的水源，在瀑布的構成上有自己的特色，將瀑布的壁做成人工的砌筑物，如塊石等，同樣也是模擬了自然界的形態。噴泉在中國園林中的應用不是特別廣泛，大多以涌泉形式出現，也是倚賴了自然的條件，如杭州虎跑泉，濟南趵突泉等。不同于中國，西方園林的噴泉使用極其廣泛，從庭院到宮苑，幾乎處處可見噴泉的存在，噴泉多與西方的雕塑藝術相結合，或在水池中成為水池的焦點，或在園林中的某個點上布置單個的噴泉。這種例子在西方園林中不勝枚舉。總的來說，東、西方園林水景在形式上有很大的不同，但在源泉上可謂同根同源，隨著東、西方文化交流的頻繁，水景的設計到了今天已是遍地開花，東、西方的水景在保持著自己特色的同時，在互相影響、互相促進發展。 參考文獻： ［１］（英）ＡｎｔｈｏｎｙＡｒｅｈｅｒ－ｗｉｌｌ＾著．園林水景設計，閻宏偉等譯，遼寧科學技術出版社，２００２． ［２］酈芷若，朱建寧著．西方園林，河南科學技術出版社，２００２． ［３］周維權著．中國古典園林史，清華大學出版杜．１９９９． ［４］羅哲文著．中國古園林．中國建筑工業出版社，１９９９． ［５］陳志華著．外國造園藝術，河南科學技術出版社，２００１． ［６］李勝．淺談東西方對水景的認識，技術與市場：園林工程，
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