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　　藝術(shù)之都的藝術(shù)圣殿，西子湖畔的幽靜佳地……浙江美術(shù)館該是怎樣一副前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者的面容?

　　奧運(yùn)會(huì)“鳥(niǎo)巢”設(shè)計(jì)者德梅隆說(shuō)，它應(yīng)該像一團(tuán)霧，也有人說(shuō)，它應(yīng)該是粉墻黛瓦的。最終，中國(guó)工程院院士、中國(guó)建筑設(shè)計(jì)大師程泰寧猶如水墨畫(huà)般的建筑，在眾多方案中勝出。

　　今天看到的浙江美術(shù)館，猶如從西湖邊“生長(zhǎng)”起來(lái)的江南水墨，日日與西湖對(duì)話(huà)。

　　程泰寧的設(shè)計(jì)草圖

　　三張圖紙呈現(xiàn)水墨風(fēng)景

　　就像一百個(gè)人心里有一百個(gè)哈姆雷特一樣，在不同人心里，浙江美術(shù)館有著不同的輪廓。

　　2002年，奧運(yùn)會(huì)“鳥(niǎo)巢”設(shè)計(jì)師、瑞士建筑師德梅隆曾受邀為浙江美術(shù)館來(lái)到杭州，“山色空蒙雨亦奇”般充滿(mǎn)詩(shī)意的西湖水，令這位設(shè)計(jì)師有了一個(gè)很夢(mèng)幻的idea(想法)――要把浙江美術(shù)館的建筑做得像一團(tuán)霧。這樣的天馬行空，或許讓許多人百思不得其解，但他的天才創(chuàng)意確實(shí)也令人怦然心動(dòng)。后來(lái)，因?yàn)榉N種原因，浙江美術(shù)館與德梅隆的合作失之交臂。

　　在眾多方案中最終勝出的，是程泰寧的三張充滿(mǎn)水墨質(zhì)感的鉛筆畫(huà)。初看上去，這好似三張充滿(mǎn)江南流韻的水墨作品，畫(huà)面上的建筑錯(cuò)落有致，完全融入周邊的西湖山水中。程泰寧在三張圖中分別寫(xiě)上“粉墻黛瓦，坡頂穿插，黑白構(gòu)成，江南流韻”，“依山面水，錯(cuò)落有致，雖為人造，宛如天開(kāi)”，“鋼、玻璃、石材的材質(zhì)對(duì)比，方錐與水平體塊的相互穿插，使建筑具有強(qiáng)烈的雕塑感。”

　　這三句話(huà)，就是今天我們所看到的浙江美術(shù)館。

　　作為國(guó)內(nèi)首屈一指的建筑大師，程泰寧的作品全國(guó)處處可見(jiàn)，他為杭州度身定制的杭州火車(chē)站、黃龍飯店等建筑更成為時(shí)代經(jīng)典。但74歲的程泰寧卻希望通過(guò)浙江美術(shù)館的創(chuàng)作，讓自己的設(shè)計(jì)人生完成一個(gè)新的挑戰(zhàn)。“我把這個(gè)項(xiàng)目看得很重，它在西湖邊那么好的環(huán)境里，對(duì)于建筑師而言，這樣的機(jī)會(huì)不多。”

　　為了這個(gè)方案，程泰寧畫(huà)了整整兩個(gè)月，2003年冬天，他的方案中標(biāo)了。

　　坡頂穿插的外觀

　　層層跌落好似生于西湖

　　“這個(gè)建筑我覺(jué)得至少要考慮三個(gè)問(wèn)題。最關(guān)鍵的就是環(huán)境。因?yàn)樗�處在西湖邊非常好的一塊地方，背靠玉皇山，前面隔著馬路就是西湖。我希望它不是一個(gè)很突兀的東西，而是生長(zhǎng)在環(huán)境之中。”

　　所以，程泰寧筆下的浙江美術(shù)館，整個(gè)輪廓線(xiàn)帶有直線(xiàn)變化，從東邊玉皇山這面逐層向西面降低。“依山面水，層層向湖面跌落。這樣一種造型和山體接近，又和環(huán)境融合。”

　　而美術(shù)館錯(cuò)落有致的坡頂也是程泰寧費(fèi)了最多心思的地方。“把美術(shù)館蓋在西湖邊上，就應(yīng)該體現(xiàn)西湖、杭州和江南的文化特征。從造型上講，江南很多房子是黑瓦白墻，有庭院，這樣的方案也有人做，但是我覺(jué)得照搬傳統(tǒng)的手法太直接，提煉不夠，也缺乏現(xiàn)代的審美要求。 ”

　　程泰寧巧妙地借用了粉墻黛瓦的感覺(jué)和意境。“我很想把美術(shù)館做成一幅水墨畫(huà)，就取了白墻黑瓦的色彩構(gòu)成。材料上選擇了玻璃，就是為了產(chǎn)生又透又不透的效果，像水墨畫(huà)，有濃淡。現(xiàn)在的屋頂，看上去就有江南傳統(tǒng)坡頂?shù)母杏X(jué)。”而為了呈現(xiàn)時(shí)代特色，程泰寧還在材料上下了不少功夫，“鋼、玻璃和石材，都是現(xiàn)代的材料。坡頂也可以看成是鋼、玻璃和石材組合的雕塑。”轉(zhuǎn)自建筑中國(guó)網(wǎng)。

　　“另外，江南文化有一種很含蓄的東西，比如說(shuō)庭院。我也注意這個(gè)問(wèn)題，室內(nèi)一進(jìn)門(mén)就是個(gè)庭院，里面也有院子，還有一些介于室內(nèi)室外之間的，我們叫灰空間，這個(gè)是中國(guó)建筑很重要的特點(diǎn)，這些東西都不是直接照搬，而是根據(jù)功能結(jié)合現(xiàn)代審美做的。”

　　在程泰寧看來(lái)，浙江美術(shù)館可以代表一個(gè)時(shí)代的建筑。“20年后浙江美術(shù)館會(huì)不會(huì)落后?不會(huì)。它濃縮了現(xiàn)在的材料和審美，若干年后還是可以代表當(dāng)時(shí)的建筑。”

　　幾十年后

　　會(huì)更有歷史感

　　經(jīng)過(guò)近6年的等待，浙江美術(shù)館終于要正式開(kāi)放，程泰寧很期待，卻又有一點(diǎn)緊張。“很想能看得痛快，但看的時(shí)候一定會(huì)比別人敏感，有些地方我可能還不敢看。”

　　不敢看的原因，是因?yàn)槊鎸?duì)自己的作品，建筑師總是吹毛求疵、追求完美。“因?yàn)橛泄こ谈潘悖�我們就要把錢(qián)花在刀刃上。”為了呈現(xiàn)建筑的氣質(zhì)和質(zhì)感，程泰寧親自到德國(guó)紐倫堡礦區(qū)挑選石材。“當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)規(guī)定石灰石不準(zhǔn)用在室外，因?yàn)槿菀罪L(fēng)化，有人建議用花崗石。但是我覺(jué)得花崗石缺少質(zhì)感上的柔軟。現(xiàn)在用的石灰石，色彩比較柔和，能產(chǎn)生一種水墨韻味。其實(shí)國(guó)外建筑用石灰石的很多，我們后來(lái)發(fā)現(xiàn)這種石材耐久性、年限都沒(méi)問(wèn)題。也許過(guò)二三十年，美術(shù)館的顏色會(huì)更沉著，更有歷史感。”

　　展廳進(jìn)門(mén)服務(wù)臺(tái)后面的那堵墻，究竟該用玻璃還是用墻面，就曾經(jīng)令他失眠許多天，也曾引起了小小的爭(zhēng)論。“在最初的方案里，為了大氣通透設(shè)計(jì)了整面的落地玻璃。但是后來(lái)發(fā)現(xiàn)實(shí)地后面的景致不理想，旁邊就是洗手間，還有存物柜，暴露出來(lái)不好看。”為了這件事，程泰寧又動(dòng)了許多腦筋，后來(lái)在墻面上開(kāi)了一扇窗，映襯出窗外綠意朦朦的翠竹，既遮了“丑”，又通透，更有江南庭院的含蓄詩(shī)意。

　　到如今，大功告成，程泰寧說(shuō)，待到空些，他也要經(jīng)常去美術(shù)館看看展覽，這不僅因?yàn)樗麗?ài)好藝術(shù)，還因?yàn)樗�最滿(mǎn)意的其中一件作品，也在這里。