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　　越來越多的城市煞費苦心地尋找自己的色彩標簽，但它們很有可能越來越相似

　　廣州將變成黃灰色的城市。3月19日廣州市剛剛頒布的《廣州市城市色彩規劃研究》(草案)提到，黃灰色將成為城市的主色調，這一規劃將應用于2010年亞運會的場館建筑上。受廣州市規劃委員會委托，廣州市城市規劃勘測設計研究院和中山大學共同設計了這一方案，并已經進行了一年多的準備和研究。

　　備受爭議的黃灰色

　　“黃灰色具有悅目宜人、令人放松愉悅的色彩性格，謙遜、平和、毫不夸張。更重要的是，黃灰色作為主要建筑色彩，既適合老城區的低層建筑，也適宜新城區的高層建筑。”廣州市這樣解釋黃灰色的意思。

　　城市色彩規劃對多數廣州市民來說，還是一個陌生的舶來詞匯。但中國國內，廣州根本不是第一個給自己制定色彩規劃的城市。近幾年，中國的多數城市在接受了西方傳入的城市色彩規劃理念之后，正在掀起一場規范城市色彩和制定城市主色調的運動。北京、杭州、哈爾濱、武漢、無錫、溫州、重慶，都已經制定了城市顏色。

　　黃灰色引發了廣州市民的巨大爭議，有人表示支持，更多的人表示抗議，認為黃灰色不符合城市的氣質。一項調查顯示，超過70%的被調查網民對黃灰色持反對意見。

　　一項頗具調侃氣息的調查包括以下四個選項：1、黃灰色不錯，看不出污染;2、用綠色吧，打仗可作保護色;3、用白色，紅頂白墻綠草地;4、應該是多彩的，不刻意用某些顏色。超過60%的人選擇了“應該是多彩的”這個選項。有人認為，黃灰色的建筑配上灰蒙蒙的廣州天空，會讓更多人感到壓抑。

　　異議并不僅僅來自市民，即使在規劃界內部，黃灰色也遭受質疑。在廣州公布黃灰色城市主色調之前，一些城市已經確立了自己的城市色彩，并沒有遭到太大的反對聲。

　　北京的灰，哈爾濱的黃，南京的綠

　　2000年，北京把城市色彩定為灰色為主的復合色，一是因為四合院的青磚就是灰色;二是因為北京沙塵肆虐，再鮮亮的顏色有四五年也就成了灰色，不如直接上灰色來得直接。更主要的是，這個城市的建筑有以灰色為主的傳統。作為歷史上的3代帝都，除了皇族可以選用明亮的紅黃碧等專用色，普通市民的建筑外表必須采用低調的灰色，以表示對皇帝的尊敬。久而久之，低調的灰色反而成為北京的象征。但近年來北京政府開始對灰色進行改良，最近北京正在進行一些房屋的平改坡工程，大量舊樓房被改成坡形屋頂，并在這些屋頂上施以鮮艷的顏色，比如海淀區的大片樓房頂用了紅色。這一工程將使飛機上看到的北京不再是單一的灰色。

　　哈爾濱的城市色彩設計曾經在2004年的色彩中國大賽當中獲得城市色彩大獎：這個處在亞寒帶的城市使用了更多的暖色，主色調以米黃、黃白為代表色，哈爾濱擁有大量該色系的西式建筑，并較好地保持了其他建筑和這些舊建筑的色調統一。

　　武漢的城市色彩要求比較詳細，規定到地磚和屋頂的顏色：城市主干道兩側建筑以及社區內的多層建筑墻面，以灰色或黃色為主色調，局部可用其他輔色點綴;城市主干道兩側建筑根據屋頂的情況進行平改坡，坡屋頂顏色以深(藍)灰、暗紅基調為準;人行道彩磚色彩以暗紅色或綠色為基調，并輔以其他色彩配置圖案;大型公共建筑、高層建筑及標志性建筑進行外部亮化，色彩以黃色和白色為主;城市及社區的空場、綠化空間進行亮化時，色彩以綠色和白色為主。

　　灰色在城市建設當中是一種比較可靠的顏色，灰色并不是一種顏色，而是256種顏色的集合，層次豐富，有包容性，因此很多城市選擇灰色。成都是復合灰色，溫州的色彩是中性色系和暖灰冷灰的搭配，南京的城市色彩是淺綠色。

　　名城的色彩規劃

　　歐洲的許多名城也有著自己的色調，比如巴黎的色調是米黃色，而屋頂是灰色，有些皇家古建筑則用了金色。法國是最早意識到城市色彩規劃的國家。20世紀70年代法國色彩學家讓·菲利普·朗克洛率先提出了“色彩地理學”的概念：自然地理和人文地理兩方面的因素共同決定了一個地區或城市的建筑的色彩。1961年和1968年，巴黎規劃部門完成了對大巴黎區規劃的兩次調整，巴黎的米黃色基調形成了。

　　雅典的古建筑色調主要是大理

　　石的柔和白色，比如著名的帕臺農神廟。古希臘的大理石白配上愛琴海美麗的藍色，吸引了來自世界各地的旅游者。不過近年來考古學家發現其實古代希臘人喜歡更熱烈的顏色，神廟上以前有赤鐵礦、孔雀藍、埃及藍三種涂料，只是因為年代太久了，顏料都褪去了，才露出了白色。

　　并非每個城市都有資本或者勇氣使用白色，現代城市里使用白色為城市顏色需要很高的成本—和大理石建筑不同，普通墻體的白色容易暗淡，需要經常清理和粉刷，中國的許多城市，尤其是北方城市，面臨空氣污染和沙塵侵蝕的問題，都沒有使用太淺的色調。

　　在已經規定了城市色彩的城市當中，只有無錫這個水鄉城市使用了淺色調：“現存的民居老宅色彩將統一成粉墻黛瓦，以此凸顯江南古韻;市中心商務區建筑為淡的暖色調，烘托商業氛圍;蠡湖新城以白色和淡綠色為主。”

　　越規劃越像

　　盡管中國的大多數城市已經開始注意到建筑顏色的和諧統一，但城市色彩遠不是單一的“建筑顏色”這么簡單。道路廣場色、環境小品色(招牌、廣告、垃圾箱和電話亭等)、燈光色彩、服飾色彩和植被花卉顏色、天空顏色、水體顏色同樣是城市色彩的重要組成部分。這些顏色不僅要保持內部的一致，還要保證彼此和諧搭配，并且形成有地方特色的城市色彩。

　　“拉薩最美，是金色的。哈爾濱也不錯，是天藍色的。西安，是黃色的。昆明，是青色的。吳哥，是粉紅色的，吳哥非常浪漫。我說的這些顏色，代表的我從是當地的文化和氣質中讀出的顏色。城市本身的顏色?我的天，城市有什么顏色，至少中國的城市，我只看見有水泥色!”中國人民大學社會學博士李進是一位資深驢友，也是一位攝影師和撰稿人，他認為，盡管城市規劃者煞費苦心地推行城市顏色，其實所有的城市都面臨一個問題，沒有區別，越長越像。

　　“只有真正把都市的顏色融入城市的文化和氣質當中，作用在人們的腦海里形成的顏色，才算都市的顏色。”他認為即使有城市色彩規劃的城市，對色彩的運用也很不自然。

　　他還沒有去過廣州，剛剛聽說廣州即將變成黃灰色的，他對這種顏色非常好奇。盡管看到新聞上的黃灰色塊，他還是很想知道一個城市全變成那種顏色會是一個什么場面。

　　古代的中國人曾經給各個方位定過神獸和代表色調，結果是北方玄武，黑色。南方朱雀，紅色。西方白虎，白色，東方青龍，青色，中間代表天子，或者中央，是黃色。這就是古代中國對世界的看法，也是中國對地域色彩的設計。在傳統構筑的那個世界里，中國就是黃色的，屬土，處于世界的正中。但是今天，黃灰色在廣州遇到了尷尬。

　　作為一個草案，《廣州市城市色彩規劃研究》還將進行大量的問卷調查和征求意見的工作才能正式完成，在此期間，黃灰色還將經受一場艱巨的“答辯”。

　　主色調會讓建筑師很郁悶

　　城市的統一性，并不僅僅是靠色調來維系的

　　提到城市色調的問題，單軍的第一反應是：“這可能會讓建筑師們很郁悶。”作為清華大學建筑學院教授、博士生導師，單軍有著強烈的職業敏感，他認為，過細的“控規”制約了建筑的個性和建筑師的創造力。

　　這甚至讓他聯想到了上世紀90年代國內學界關于“控規”(控制性詳細規劃)指標的討論。一些過于細致和繁瑣的“控規”指標有時會多達二十多項，有些也包括對建筑色調的控制，好多建筑師就不干了：你限制這么多，我們怎么做呢?

　　質疑城市主色調

　　單軍對所謂城市主色調最直接的質疑是：單體建筑的顏色要和材質、形狀、甚至功能相搭配，如果不管一個建筑是超高層還是低矮建筑、是鋼質結構還是磚石砌成，都統統刷成一種顏色，那能好看嗎?此外，每個城市的氣候自然條件、歷史文化、規模尺度、經濟條件等等情況都不一樣，難道不應該區別對待么。

　　“一個好的建筑應該是由材料決定顏色。”

　　單軍說。并且，材料本身就是有顏色的。意大利建筑師皮亞諾(RenzoPiano)在德國柏林波斯坦廣場蓋的房子，遠看像木材，親手敲兩下，才知道是用陶土做的，非常精細。陶土的自然色澤帶給人的美感遠勝于一片簡單粉刷成統一色調的建筑。

　　單軍承認，色彩是一個非常重要的視覺因素，但除此之外，一個城市看起來是否諧調，城市的街道、廣場等公共空間;建筑物的造型、尺度、細節都是重要的影響因素，這是一個涉及多方面的問題。

　　西方有很多建筑學家研究城市的統一性問題，他們的典范就是歐洲，尤其中世紀的歐洲城市。例如意大利的很多城鎮規模不大，城市中的每個角落都可以聽到教堂的鐘聲，廣場多位于城中心，周圍建筑具有良好的視覺空間和尺度延續性，整個城市風景如畫，非常適宜居住。即使到了今天，走進這些歐洲城市，人們仍然會感覺很舒服，因為幾乎每個教堂前都有一個尺度適宜的廣場，街道與廣場之間秩序井然、搭配和諧，整個城市渾然一體，有很強的整體感。

　　不妨辟出試驗區

　　不過，單軍并沒有把有關城市色調的想法一棍子打死，他認為，在一些鄉土氣息濃厚、地方歷史、民族文化特色鮮明的、且建筑規模尺度不大或接近的中小城市，這種統一色調的做法是有可能實現的。單軍近來在做一個青海某城鎮的項目，就打算在顏色上做一些規劃引導，初步把主色調定為紅色和白色。這樣做的理由是：該城鎮經濟發展相對滯后，建筑的類型、高度、材料接近，不會出現超高層之類的個性建筑，居民又都是當地藏民，有很強的藏文化內涵。“我認為在這種情況下，設定城市主色調是很適宜的。”單軍說。

　　但是，設定城市主色調的做法放在類似北京、廣州這樣超大尺度的國際大都市，則是不可取的，至少應該慎之又慎。單軍覺得在大規模付諸實施之前，不妨辟出一兩個小街區做試驗。他的判斷是“如果街區里面有不同類型、尺度的建筑，你從視覺上肯定不會覺得和諧，雖然它們色調統一。”進行小規模試驗的好處是，即使做錯了，造成的負面影響也會比較小。

　　在單軍眼里，像北京這樣的大城市，很難一下子有大的形象提升。與其急功近利、用一些簡單的方法揠苗助長，還不如實實在在地解決一些更急迫和基本的問題，比如舊城區的保護與復興，水系整治，交通堵塞，綠化問題等。他一再強調：“想一下子提升，想在一個很大的尺度上搞色調統一，是件很危險的事情。”

　　色調是城市蘊藏的旋律

　　色調是一種語言、一種標志，而不是一種顏色，甚至也不是一片顏色。一般說來，一個城市都有一個色調，這是城市的一種標志或者說是發展理念。”中國社科院城市規劃研究室主任李紅玉說這話時，語氣十分肯定

　　“毫無疑問，城市色調是存在的。”

　　李紅玉介紹，在城市規劃中，色彩要素屬于城市景觀規劃，除此之外，景觀規劃還包括形象、空間尺度等多種要素。在她看來，設定恰當的城市色彩，絕不僅僅只是看起來美觀那么簡單，對于體現該市的歷史文化脈絡、改善市民的心理狀況都有作用，甚至可以促進經濟發展。日本等國家已經把城市色彩規劃作為城市的基本規劃之一，相當重視。

　　成功設定城市色調的榜樣有很多，比如哈爾濱，2002年把城市主色調設定為米黃色和白色，這兩種顏色使哈爾濱看起來很亮麗。白色和冰天雪地相呼應，米黃色的樓則給白雪皚皚的城市增添了很多暖意。李紅玉認為，國外城市中的典范是法國，法國舊城以奶酪色和深灰色為基調，同時很多古老建筑中都裝飾著耀眼的金色，看起來既典雅又璀璨。巴黎新城以灰色為主色調，工業時代特征明顯，但是在很多局部地區，又巧妙地運用了一些鮮艷色彩，冷峻中見絢麗。“這種節奏感、歷史脈絡感延續得特別好。”說起法國，李紅玉由衷贊嘆。

　　李紅玉雖然對設定城市色調持肯定態度，但她并不贊成給城市穿上“制服色”，反對主管部門去管每個小區甚至每棟樓外立面的顏色。那樣的話，“會顯得很不自然”。她曾經參觀過一個小區，小區建筑面積將近10萬平方米，開發商統一給每棟樓都刷上了一種顏色，結果走在小區中感覺到了軍營里，那種過分整齊劃一的感覺讓人很不舒服。

　　李紅玉倡導的是多樣和諧。在一個大城市，只要這個城市的標志性建筑、特色區、公眾活動區能夠做到色調和諧統一，就可以了。如果城市有明顯新老城區的劃分，那么新老城區可以設定不同的色帶。總之，“不要太割斷歷史，不要太過強求劃一，應該是多樣和諧這樣一種效果。”

　　另外，李紅玉的倡導也是出于建筑學方面的考慮，必須考慮單體建筑的特點，比如外力面的材質特點，要尊重微觀要素。再有，從普通市民的心理出發，不能推行太極端的色調，因為平時大家都習慣于中性色調，把一個極端的色調作為城市主色調會讓大家接受不了，也很難實施。

　　在她看來，一些市民之所以對城市色調持否定態度，是因為好多時候，城市色調設計得不合理，對當地文化、歷史了解不充分，沒有抓住這個城市的真正特點。

　　一些反對設定城市色調的專家往往會以上海為例，說上海并沒有主色調，但這并沒有影響上海的發展。這說明并不是每一個城市都需要主色調。李紅玉的對答很從容：“上海雖然沒設定色調，但每一個去過上海的人都能感覺到上海是有色調的。尤其是浦東新區，整體感覺很亮麗，還是有一種明顯的氣質在里面的。”

　　最后，李紅玉把自己對城市色調的理解濃縮成一句話：“色調是一種語言、一種標志，而不是一種顏色，甚至也不是一片顏色。”