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　　豫園曾經是“三個中心”

　　許多人也許并不知道，豫園其實是上海昆曲的發祥地之一。明萬歷年間，正處在南戲(傳奇)取代北雜劇，昆山腔和弋陽腔革新的時代，是我國戲曲史發展頗為重要的歲月。此時的上海，也得風氣之先，大多數封建士大夫家庭陸續成立起私家梨園戲班——家樂。潘允端對昆曲也十分雅好，在家蓄養戲班，演出的戲曲，大都由南戲替代北雜劇。在潘允端親自督導下，能演好幾出大戲，并曾被縣令多次借用。正是由于這種熱情，潘允端成為昆劇初創時期有史料記載的有重大影響的人物之一。

　　海上畫派的形成與豫園也是分不開的。清末的上海，是全國畫壇的重鎮。當時在老城廂一帶有不少書畫社團存在，比如萍花書畫會、飛丹閣書畫會、海上題襟館金石書畫會、宛米山房書畫會等。1909年豫園書畫善會成立，成為海上畫派的“大本營”。會員中有虛谷、趙之謙、任頤、高邕之、錢慧安、吳昌碩、蒲作英、張善孖、陸恢、王一亭等。書畫善會訂立章程，將各家書畫陳列會所中標價出售。得款半數歸作者，另一半捐會中儲蓄，遇有社會慈善事宜，公議撥用。

　　豫園書畫善會創立時有會員百人，后因前輩紛紛凋謝，會務逐漸零落。至建國前夕，以海上畫派為時代一大文化符號的書畫善會只讓人們看到它日漸模糊的背影。

　　書畫善會之于豫園，和昆劇之于豫園一樣，都是這座江南名園的文脈所系。除了呼風喚雨的商會中心，它還是昆劇研究實踐中心和海派書畫家的活動中心。

　　也許是遠離政治風暴中心，豫園在70年代初就洗去塵埃，重新開放。在最近30年來接待過的國內外政要舉不勝舉。據臧嶺介紹，70年代，豫園的綺藻堂就接待過西哈努克親王。朱镕基任上海市長時也在綺藻堂接待過外國元首。后來克林頓總統訪問上海，特意到豫園走了走。還有卡斯特羅、羅格、巴羅佐、連戰、曾蔭權等都來過。“僅在去年一年，我們接待的需要二級保衛的國賓就有50多批次。明年世博會期間，我們也是上海重要的接待單位。”臧嶺說。

　　古典園林面臨的世界性難題

　　但是作為一個活態體現歷史文化價值的景點，無可奈何的事實擺在我們眼前:每年參觀豫園的游客中，70％是外賓，國內游客中又以外省人居多，上海游客很少，年輕人更少。青年人對龍墻后面的世界并不關心。

　　豫園的門票現在是40元，低于外省同類歷史名園的收費，在南翔小籠饅頭店鼎興樓吃一客小籠也要40元，但不少游客寧可排長隊吃小籠，而不愿進豫園看花戲魚。

　　其實，豫園遇到的尷尬并非孤例。在國內旅游業快速發展的今天，與周莊、同里、烏鎮、平遙、麗江、鳳凰等古城鎮等開放性景點的興旺景況相反，歷史文化名園的人氣總顯得不足。比如北京的圓明園，不少人總認為是亂石頭一堆，沒有看頭。平時人氣不旺，絕大多數旅游線路也拋開它走。只有今年因為海外銅獸首拍賣引起了風波，才為圓明園贏來了一些人氣。同時這也得益于園方借題發揮，做了一個關于海晏堂瑰寶閣十二生肖銅獸首展覽以及復制品的緣故。

　　揚州的何園也是歷史文化名園，全國重點文物保護單位，但記者看到同樣人氣不旺。近年來園方復制了何家太太小姐起居室的家具，并拿何氏后人、中科院院士何祚庥大做文章，才有了幾個亮點。

　　山東省濰坊的十笏園，在園林專家眼里絕對是一個寶貝，是中國北方地區具有江南園林小巧玲瓏特色的園林，十分罕見。尤其是始建于明代的主體建筑硯香樓，墻壁上嵌有鄭板橋、金農等著名書畫家的真跡碑刻90余方。但同樣鮮有人光顧，寧靜安逸也許成了游客的總體印象。

　　蘇州園林是世界文化級的文化遺產，成套門票也有不小的優惠，但近年來客流量增速緩慢。特別是去年受全球經濟金融影響，海外游客驟減，今年網師園增設了夜花園，才拉回一些國內游客。而在年代更久的滄浪亭，記者體驗到的景象令人傷感，蕭瑟秋風之中，臨一池秋水，傍幾塊丑石，幾可用人跡罕至來形容了。

　　一位網民在他的博客上說:那些在一代乃至幾代中國人口碑里的“名勝”們，或者還在原地踏步，或者變得面目全非，或者已經衰落式微。雖然我們的失望并不足以淹沒我們游山玩水的渴望，然而面對這些光榮不再的昔日明星，只能讓我們心痛并關愛著。

　　復旦大學歷史地理中心主任、博士生導師葛劍雄曾在一篇文章中提出:優秀的古典私家園林，應該恢復其私家園林的功能。對一些世界級、國家級的名園，要以保護為主，嚴格限制參觀人數，實行高票價預約參觀，專業人士特約參觀。一些小的園林可以由私人或機構、企業在承擔切實保護責職的前提下長期租借，由主管部門定期檢查督促。